永乐青花缠枝莲纹压手杯

某种意义上，御窑是皇帝的私人工场。其产品的数量、种类、纹样等，均与皇帝的需求同步。龙纹这种象征意义明确的纹样，当然是最受关注的管控对象。实际上，从陶瓷史来看，龙纹最早是出现于民间窑场，倒也未必全是用于贡御。至元明时期，对龙纹的控制方趋于严格，与之同步的是，陶瓷生产的格局也发生巨变，百花齐放的瓷业格局，逐渐转为景德镇的一枝独秀。这种格局转变的深层次原因尚需探讨，但无疑，这对于皇室对高端瓷业的管控是相当有利的，也使得其对元明清几朝对龙纹的管理行之有效。皇帝不同，其所乐见的龙纹也会有所区别。展览特意将各时期陶瓷中龙纹提取出来，制表分类，以便观众玩味长时段中龙纹的变迁。而同时期龙纹的类似，正表明了皇帝通过样本对龙之形象的控制。

从生产一条龙，到消费一条龙，当年飞龙在天，也是打怪升级的一重重关卡。现如今，从故宫一条龙出发，寻找窑址一条龙，从“天”上回望地下，寻找的路也浸透艰辛。展厅肃穆，灯光耀眼，龙翔九天，姿态潇洒，眼神苍凉。看遍了那来来往往的过程，大概才参透了成龙的真谛吧。