遵从三远论的观察与构图法则，在画面上勾勒出近景、中景与远景的位置分布，他善于利用墨的黑、白、灰并形成层次关系，在意象的过度中重塑起画面的空间感，造成画面的纵深变化与疏密反差，陈学良深谙高远、深远与平远的表现，在师法自然的过程中，他将山水世界的原初形态进行了艺术化得提炼、归纳与概括，从而形成了客体风貌与主体感怀的相互契合与融汇，在物我的统一中，高远之深厚，深远之虚散，平远之意辽阔，那一种以心入画的唯美，在变换的时空中赋予了新的意义，那即是意境的廖远、灵秀与旷落。
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