明代林良《秋坡集禽图》

清代花鸟、虫草、蔬果、梅竹画，堪称发达，不独承前代传统，而且有一定革新创造。清代花鸟画可分三个时期：一是清初至嘉庆时期；二是道光至同治时期；三是清末光绪、宣统间。各种画派，在各个时期都得到了发展。石涛、恽寿平、朱耷（八大山人）和“扬州八怪”等都在花鸟画发展史上占有重要地位。这次展出的《玉壶春色图》是“扬州八怪”之一金农晚年创作的一幅力作，绢本设色，纵131、横42.5厘米。图画以早春二月的“江路野梅”为题材，截取粗壮梅树老干，通贯画幅正中，顶天立地，直至画面上端处分槎，梅干的右侧有三五斜枝，蜿蜒向上伸展，枝干稀疏，花朵星星点点。构图奇绝，以大笔铺枝、小笔勾瓣，穿插左右，枝干以饱含水分的淡墨挥写，浓墨点苔，更显出老梅凌寒的性格。此画黑白对比十分强烈，即枝干全用淡墨写出，花则勾边填以白粉，粗干与分枝，黑树与白花，搭配得宜，相映生辉。

在现代画坛，花鸟画整体上已不太引人注目，但吴昌硕、齐白石、潘天寿、李苦禅、朱宣咸、关山月等大师的出现，亦独成高峰。

这次展出的有齐白石《群虾图》、金城《柱石石榴图》、傅抱石《天竹图》、徐悲鸿《立马图》等名家大师作品。徐悲鸿于1943年创作的《立马图》，纸本，墨笔，纵92.8、横28厘米。运用舒畅豪放的墨色勾勒马的头、颈、胸、腿等部位，马的长颈、躯体上有大块墨色，一笔下去有浓淡，见阴阳。用阔笔散毫画出来的马鬃、马尾更是畅快淋漓，赋予了马在静态中的动感。马腿的直线细劲有力，腹部、臀部、鬃毛的弧度似有弹性。此画中的立马，意态飞扬，攒蹄欲奔，马的形体结构掌握得极为精准，体现出徐悲鸿深厚的写实功力，他通过笔墨的虚实、转折留白，精确地表现出立马的阴阳向背和透视关系，传递出鲜明的写实主义风格。从款识看，此画是徐悲鸿为君匋先生五十寿辰庆贺而作，并题唐代诗人李贺马诗二十三首之四：“此马非凡马，房星本是星。向前敲瘦骨，犹自带铜声。”