《木曽海道六拾九次之内》之「三拾贰 洗马」描绘了一幅雨景，倾斜的雨线、狂风吹拂的树林与穿着蓑衣的乡民在雨中奔跑避雨的姿态都动感十足。
笔者从色彩、构图和动态捕捉等几个方面简单表述了浮世绘绘画对印象派画家的启示，但两者之间的关系还有很多，这里就不一一展现，实际上浮世绘和印象派之间相异的地方更耐人寻味，也许正是印象派画家对浮世绘的种种学习和误读促进了十九世纪的西方绘画进入了一个崭新的阶段。而浮世绘也不是我们以为的一种通俗的日本版画那么简单，围绕着浮世绘还有种种谜团，在它身上有太多有价值的因素值得深入挖掘。
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