家  刘文华

秋染庭院 傅清萍

五、以冰雕画法铸就的冰雪人物画

在这批关于鄂伦春题材的画作中，画家用了自己表现语言，这就是营造画面的幻化效果，使人置身在梦境之中，这是作者独具匠心而为之。这种画法是以线造型，加以微妙的皴擦塑造出一种空灵的效果。这在《大山的呼唤 鄂伦春部落迁徙》和《家》中有鲜明的表现。画中大量的留白，给人一种雪塑冰雕之感。这种冰雕的感觉就是画家的学术追求。

画北方少数民族题材的画家很多，都面临一个问题，用什么艺术语言来表现主题，在传统笔墨关系的营造中，找不到参照，必须创新法，才能胜任这一主题性的创作。刘文华做出了自己的回答，这就是塑造冰雪人物画。

刘文华的冰雪人物画以线造型为基本要素，以铁线为骨来勾勒形象，使冰雪人物画立足传统的线性造型基础之上，并丰富加强线的表现力。这种加强，是用洗练的笔法，围绕线来做文章，铸造画魂。为此，他独创了冰雕皴、冰雕擦、和冰雕点、冰雕染等一系列画法，用于塑造形象，烘染画面氛围。

这种皴擦点染与画面有机结合在一起，成为国画新语境的要素，是作者才智的展现。

《高高的兴安岭》人物的帽子上的雪的机理，就是用的冰雕皴技法，生动而鲜活；《家》中衣服的暗部，运用的是冰雕染的技法来烘托的，质感厚重而绵软；《兴安魂》中成功运用了冰雕擦的画法，使人物有丰碑般的感觉；冰雕点的运用几乎贯穿在每一幅雪景中，《最后的游牧部落》中的雪花飘落特别生动，这就是冰雕点之法营造着氛围……

当鄂伦春这古老而神奇民族的往事，走进了刘文华的冰雪画卷里，《赫哲人冬捕》《生生不息》都在画家冰雕技法运用中得到了欢乐的回归。

在传统中继承法度加以创新，恰到好处的运用新的技法来表现主题，这是画家年轮的收获，也是当代画坛的收获。总之，画家走进了鄂伦春，创建了冰雪人物画的新语境，使消失鄂伦春人的游牧生活又艺术地重现在人们的视野中，实现了画家当初的誓言。