姜丹书绘画：《西湖一角》

1979年5月23日，时任国防科工委副主任的钱学森把本单位的专业画家牧歌约到办公室，与他就美术创作问题进行了深刻地交谈。钱学森说：“美术创作应该是身教部分，是只可意会而难于言传的部分。就是说，美术应该是表现那些正在思考要做的、准备去做的、正在进行的、计划中能够实现的、照相机照不下来的、未来的那部分，也就是电子计算机不能做到的那部分。无论电子计算机如何神通，它是不能代替美术家的创作活动的。”他认为现在的年轻人了解的东西太少，美术应该起到一定的教化功能，来帮助他们认识世界。在谈到油画时，钱学森说：“中国的油画，在画法上大同小异，既不是古典派的画法，也不是现代派的画法，有点像19世纪中叶的那种画法，画的人很像哥俩，模样差不多，主要是没有艺术个性，没有生活，概念化。油画可以采用多种画法，不要老是一种画法。”他强调艺术要百花齐放，建议牧歌不能仅仅局限于从陆地的角度看画陆地，可以从外空间的角度来画陆地，也可以从陆地的角度画外空间。其实他是希望画家要有开阔的视野。

作为一个懂艺术的科学家，钱学森认为笔墨要当随时代，画家也要关注当下、展望未来。1992年6月26日，他给全国政协委员、著名画家孙大石写了一封信，建议他把画城市街景的绘画发展成一种中国画的新形式——城市山水画，还希冀进一步发挥为中国城市建设的先声——山水城市。1992年8月14日，钱学森在给《美术》杂志社王仲回信时也谈到了类似的问题。他认为画家的创作不应该脱离现实，应该讴歌当下的改革开放和现代化建设。并特别提出，希望我们的画家开创一种以社会主义城市建筑为题材的城市山水画。希望画家的城市山水，也能促进现中国的山水城市建设，二者相得益彰，美化着人们的生活。