实力是最好的表现力――观沈志昂先生书法笔势论有言,金书锦字本领为先。又言本领者将军也。由此可见,古人论书法讲究评价本领的高低。书法的本领在当代亦称实力。纵观书法家沈志昂的书法作品,无论是篆隶真行草,都显得贵有法度,本领不俗。

沈志昂的书法本领,应该是对晋韵唐法不断琢磨修炼的结果,写变体之多可臻其本,处转笔之众可识其源,考诸规矩撮其要实,笔墨师古,取法为上,执笔作书既有速度的把控娴熟,也有力度的顿挫有效,尽见鲜明的碑帖品位。当代人写书法,似乎有一种完全解放自我的随性,对碑帖磨砺失去了太多的耐心,不师古法,往往是写得一塌糊涂。但是观赏沈志昂的诸多作品,可知沈志昂临写法帖有着形神兼备的执着!

其书心不浮,书体正宗,落笔成墨,滑畅异常。沈志昂的书法里面有生而知之奋发的笔墨天性,也有学而悟之忘餐的磨砺收益。要想让书法线条的性灵表现,有飞动丰神的姿态要妙,非书性过人而不可得,非把兰亭、伯远、中秋、十七帖、争座位帖写到随手应手而不能成。所以观赏他的书法,可知书性过人再加磨砺执着,是书家成长终得实力的修行要件,其二缺一不可。

人们对实力型的书法家充满敬佩,但是当代书法修炼出现了浮风躁气,远离碑帖修养,常写江湖风的人日渐增多,让人们遇到像沈志昂这样的书法实力派的机会越来越少。从这个角度来讲,当代书法的文化表现力是不断被削弱。有时候想,当书法脱离了唐法晋韵能走多久?书法国粹如果被江湖风占据,必是文化复兴的巨大障碍!书法文化断脉的危机感应该是有的。现在看到沈志昂先生的书法之后,书法断脉的危机感可以得以平慰了。颜真卿论怀素书法的一句话也跳出了心田,稍作改动,为沈志昂而赞:书法之要妙,代不绝人!判断一位书法家的实力,先把楷书呈现出来就会一目了然。人们常说楷法无欺,是优是劣看是就是楷书真功夫。沈志昂的楷书上得了庙堂,饰得了雅舍,法度严谨,正大气象。合成了颜筋柳骨,还有欧阳洵楷书的奇险用笔,点画精妙绝伦,结体俯仰方整。这一手好的楷书,如果没有几十年坚持不辍的磨练,是写不出也拿不出的。

沈志昂的行草作品其用笔的精妙程度也是令人感觉可赞可誉。他不去写粗头乱服的江湖体,也不写矫揉造作的展览体,把以书抒情的要妙表达的非常到位,从他行草书法的笔迹当中,可以看到一位文人书法家的彬彬心迹。侧入中行的笔法非常娴熟,平入直出,牵丝映带,笔墨儒雅,不激不厉。结构以自然为本,章法以天成为核,人与书一体,心与笔同态,运笔赋墨不刻意,总是不求为佳反为佳的效果。

晋人书法的萧潇洒脱被他奉为正典,并且表现得一任天然。写行草就有伯远帖的高低有趣,也有十七帖变貌尤同。王羲之在笔势论当中说,临帖一遍正脚手,两遍少得形势,三遍微微其本,四遍五遍地形神。沈志昂临写法贴,绝对不止于四遍五遍,他为求滑畅境界,自然是不计遍数,三希堂法帖的气韵精髓被他理解,并作出了相当惬意的气韵表现。

起笔下笔法度严谨,金书锦字永传古今。沈志昂临法帖既能写得进行,进行书法创作又能脱得出来,不屈服于前人的笔下做书奴,总是有师而不拘的笔墨自信,所以创作书法又有自立面貌的个性。看到了他的书法,就看到了传统书法的正宗品质。这也是他的书法在国内文化交流和国际文化交流中都有不俗影响力的重要原因。中书协主席苏士澍先生也曾经给他的书法作出了很高的评价。实力是最好的表现力,用沈志昂书法的正宗品质,去校正当代书法的江湖流弊,是一个不错的选择。

孔子美术馆馆长:江继良