《江南福地常熟》122cm×244cm

杨留义认为，在《澳门吉祥》创作中，他固守了某些传统的东西，也颠覆了某些传统的东西，还创造了传统中从来没有的东西……，这一创作过程，使他对传统有了新的理解和认识；譬如，中国画的笔墨，既有实在性，也有诗性的虚无特点，但在更多情况下，是具有“彼岸性”的特点与运用，在于它从中透露出来的笔墨本体性特点：“不似之似”、“熟后生”、“无法之法”；而笔墨的依附性与笔墨本质的意义是一对矛盾，并不是谁克服谁的问题，而是如何保持平衡与和谐共处的问题……；无疑，杨留义的艺术思考是一种审美逻辑的价值超越，因为任何一种现世的价值体系和观念都有自己的依存法则和秩序法则，中国画以“意”为上的表达方式，显然是一种非审美逻辑的展开方式，其视域超越了千百年来常规的审美范畴，它以新的思维理路揭示中国画写意的超常规本质；画家杨留义汲取了写意的某些超常规本质入画，使《澳门吉祥》形神兼备：气韵生动，尽显出“澄怀格物”的审美理想与方向。