丢勒，圣尤斯塔斯（Saint Eustace）*，版画/1501，©澳大利亚墨尔本维多利亚国立美术馆（National Gallery of Victoria）

印刷厂林立的纽伦堡是丢勒迅速成名的过程中如虎添翼的一环，印刷术使他名望财富双丰收。像丢勒这样借足了印刷术东风的还有另一个青史留名的日耳曼人，十余年后，马丁·路德（Martin Luther，1483年－1546年）将发动宗教改革，如同丢勒的版画一样，宗教改革的思想凭借印刷术才能迅速传播。丢勒后来为马丁·路德的著作画过插画，二人虽未曾谋面，但这两位无疑都是觉醒年代的追光者。

不过，虽然年纪轻轻名利双收，丢勒却无法享有象隔壁意大利给予文艺复兴三杰那样的艺术家地位，在当时对待艺术家堪称洼地的德意志地区，他和他的父亲一样，仅是“卑躬屈膝的工匠”。视自己拥有如神般创造力的大画家能忍这？心里憋的话，那就再出去转转吧。

第二次旅行：1505-1507

北方奇才南巡记

丢勒是带着享誉欧洲的名望重返意大利的，他的“启示录”在文艺复兴腹地同样是卖到断货的爆款。在第二次旅行中，丢勒先后抵达了威尼斯、博洛尼亚、米兰、罗马等地。他在旅行途中买过一本于1505年在威尼斯出版的《数学原理》，作者是“几何之父”、古希腊数学家欧几里得。艺术生买数学书干啥？别忘了他可是日后要出版几何学著作《量度四书》的全才（英译为《使用圆规、直尺的量度指南》或《量度艺术教程》，1525年出版）。

“我于1507年在威尼斯买了这本书。”丢勒买的《数学原理》上除了留有这句话，还有他著名的签名标识。花押字“AD”是丢勒姓名的首字母缩写，他的版画因销量太好而导致盗版不断，丢勒于1498年开始频繁使用这个被誉为艺术史上最为独特的签名——他在版权方面也是先行者，艺术史上的第一场版权诉讼的提告人正是丢勒。