局部

恽寿平的山水画学元四家，深得冷澹、幽隽之致，骨法用笔之驯致，飘逸超空，神韵秀美。尤与王翚交好后，共作《山水合璧》《湖庄清夏图》，山水不让“四王”。若将《湖山春暖图》同藏于天津博物馆的王翚作《云山竞秀卷》放在一起对比，两人山头、树木绘法最接近；先勾山框，加长、短披麻皴，再山下、山顶、脉络凹处加米点皴，用淡墨破山之阴面，后以浓墨加苔点；画沙渚上、远山上的树林，用钉头雨点皴，先浓点后淡点。恽寿平最欣赏倪瓒的“真寂寞”之境，但其画绝不似倪瓒单有秋冬的萧瑟与幽寂，他能清醒认识到自己与四王的区别，悟得逸美者生存的道理，“格其山水”后攻花鸟，《南田画跋》中记：“世人皆以不似为妙，余则不然，惟能极似，乃称与画传神。”

1、恽向擅长诗文且工于山水，“苍浑古秀，出董巨而入倪黄”，以悬肘中锋作画，骨力圆劲，自成一派，这种对逸格的追求和笔墨用法对恽寿平影响深远。

2、摘自恽鹤生《南田先生家传》。

3、法国谚语。