李刚田  篆书大风歌  纸本

李刚田  篆书集王孙钟联  纸本

写意式的作品并不一定具有真正的写意精神，而工笔式的作品也未必没有写意精神，也即驰刀石上刀刀生发间的激情体现。其实写意画中的细节刻画，作者也是小心翼翼地力求简练中的准确，尽精微才能致广大。而工笔画虽然在形质上精雕细琢，而好的工笔画非常重视大的气象，使人感到精神上的自然与开阔。写意与工笔不但要从技法与作品的具体形质上来作分野，更要从精神上来理解“写意”。（节自《写意精神与作写意状》）

古典的文人书法一直在追求一种虚灵和谐之美，前面所谈篆书结构求中正冲和与攲侧变化就是这两种美的形质，中正之势自然表现出虚和之美，而攲侧生势，由势生力，表现出力量的健美。如果说王羲之的行书、褚遂良的楷书表现着虚和之美，那么颜真卿便是厚重的力量美的表现；如果说清人郑簠的隶书表现着一种虚灵之美，那么邓石如的隶书则表现着一种力量型的健美。包世臣评邓石如说书：“怀宁笔势固如铜墙铁壁，而虚和遒丽，非其所能……”李瑞清评其书：“下笔驰骋，殊乏蕴藉。”他们是站在文人中庸审美观上对邓石如书法的批评，但从中我们可以看到下笔驰骋与蕴藉中和、铜墙铁壁与虚和遒丽是篆书中两种相对应的审美表现。今天在篆书创作中，我们不能说这两种美孰高孰下，各有其不可替代性，大体来说求虚和之美者多重作品的内在韵致醇厚，求力量美者多重作品外在气势的表现，在创作中都不可缺少，只不过不同的人对此有不同的把握而已。（节自《我说篆书艺术》）