朱尽晖 丝路冰川-1 纸本水墨 184×192厘米 2018

为媒介赋予超越其自身限制的审美性是朱尽晖艺术探索的重要方面。作为媒介存在的水墨，如果脱离不了其特殊的水墨身份，则水墨依然会限制于类似画种界定的框架中。所以朱尽晖作品的媒介指向并不限于水墨特性的发掘，其重要的目标在于水墨材料表现可能性的拓展。在朱尽晖的作品中，我们看到了与既定水墨材料不同的媒介特性——厚重的视觉肌理、抽象性的体积塑造、块面造型意识等，朱尽晖将其水墨艺术实践扩展至综合材料绘画的范畴，使水墨超越媒介自身的限制，将形式的生命在水墨媒介中活化。从这个意义上来说，朱尽晖的水墨探索实际上是从艺术的内部切入，促成传统形式的再生。媒介语言的多样性拓展了水墨表现的可能性，朱尽晖的创作观念由直观的情绪性表达转向内省的理性表现，其水墨观念超越媒介材料的限定，他善于在寻求新表现中定义自身的材料观。

在朱尽晖的“丝路冰川”中，没有了飘忽不定的圆融，除去甜俗精巧的皴法，改“知白守黑”为“守黑知白”。在与传统山水迥异的框架中，经营“山水”的根本性材料——水墨。他选用对应的方法制作出迹象的母形，在“以水破形”的基础上双重叠印、多重皴染，不求墨色的控制，而是在失控中判断主题的走向，是随现场的变化而变化，在流变中预测墨迹的存在。这个创作过程可演绎为让水墨回到绘画语言的建构中，使熟悉的山水得到形质的强化，从而使主题鲜明起来。

介入新材料是为了提高绘画表现的有效性，而朱尽晖的探索更是触及了传统的观看方式，也涉及当代水墨的探索之路。“一念花开”系列作品，采用意象组合的呈现方式，重构出石窟艺术存在的时间形态，从斑驳的造像与色彩中提取符号元素，以可辨认的视觉秩序进行重新排列，使“像”与“境”介入到材质语言构成的时空中，也无形中强化了作为遗址存在的迹象画面。“一念花开”是朱尽晖“丝路行走”的体悟，作品显现出纯粹化的意象表达。媒介材料在朱尽晖的作品中是作为一种可阅读的自然形式存在的，而非只有粘、贴与叠加。朱尽晖是以纯粹的生命本意表达为目的，以超越水墨媒介特性的综合语言塑造呈现出绘画的自由形状。在“万物自在”与“花开自在”系列作品中，朱尽晖将生命主题进一步深化，将材料呈现上升为哲学思考，他的“山水”实践，完全是建立在对传统文化的思考与当代材料的表现上。深厚的历史文化总能给人留下丰富的时空联想，而真正落实在特定的材料表现上，却需要突破惯性语言表达的勇气。尽管朱尽晖的水墨主题富含宏伟的内涵，但他选择在语言表现中注入个体的生命体验，为作品构建了极为个性化的语言系统，以一种个人化的方式诠释了绘画主题。