文心——笔墨的雅化与诗意表达

在前一段中书协隶书专业委员会的工作会议上，作为隶书委员会主任的建会先生提出了雅正的传统与当下审美诉求。在我们沟通中，他也多次强调雅意、文气和文心。其实，在隶书创作中，他虽然一直坚持“取汉碑法度、取简牍意趣、取摩崖气象”的取法观念，他的创作风格大多时候延续《张迁碑》《西狭颂》等朴拙厚重一路，给人印象比较深的是气象与古拙兼具。但是，如果仔细阅读他近些年的大部分作品，在古拙的外表形态中，蕴藏着很浓厚的清气、文气、雅意和书卷气，厚拙为表，书卷气和清气雅意为里。里是内心审美层次的不断雅化，是书读经年的文脉流露，是心性中传统人文精神的内涵生发；表则是笔墨张力的传统凸显与展厅效应下视觉需求主导下的情感释放。笔墨的显性表达与情感文心的隐性诉求相得益彰，在显性表层展现的同时，埋下隐性诉求的种子，而显性与隐性又相互转化，相互作用。拙不遮巧，厚不掩清。所以，很多时候，我们阅读建会先生的作品，往往更多地停留并将着眼点放在了外化的笔墨形质上，还是偏于表层视觉直观印象，而无意识中忽略了他心性和笔墨内涵的潜在审美追求特质。那么，说到底，还是一个技道转换问题，由技到道，是每一名艺术家艺术升华的美好愿望，但如果没有诗意和文心的融入与承载，“道”便成为一种可望而不可及。