展览现场

我一直觉得，当代艺术要靠灵光一现的跳脱“感化”观众，而不是“说服”观众，依赖文字解释的当代艺术，是缺乏感性与直觉力量的。武宏在这方面的探索，大致从两个层面展开。技术层面，他发明了一套独特的木版水印语言，以水墨在木板上作画，再通过拓印，将木板上的水墨痕迹转移到宣纸上，最终的呈现不仅有水墨的洇渗浑融，还有木板的肌理和刷印的痕迹。武宏的技法，不是常规版画语言对精准的追求，而是在思考可控与不可控、制作性与绘画性、理性与感性的关系。观念层面，武宏的兴趣不在图像，山海经系列的图像都出自明清绘本，武宏没有试图将这些图像进一步细节化，也就是说他有意识地回避以图注文的逻辑，混沌的图像消解了叙事性的观看期待，却激发了媒介、视觉与观看主体的更多可能性。想要触碰那个沉淀在历史时空中的人文精神的鲜活质感和多种可能性，需要的不是固定的答案，而是释放你自己的想象力与感受力。