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牧之国画三角梅花系列作品（组图）

2023-12-06 10:13 文章来源：人民美术网作者：姚顺忠分享到微信

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“他早在2006年就把三角梅花列为艺术创作的重要元素，在笔者印象中堪称海南画三角梅花的第一人”

——姚顺忠

艺术家档案：牧之

海南省东方文化研究院院长，海南大学教授，博士研究生导师，原海南大学美术学科带头人、美术系系主任，海南大学牧之名师工作室导师。牧之教授作品先后获得亚洲艺术金奖、巴黎秋季艺术沙龙主席提名大奖，奥运水立方“20位国际艺术家”荣誉。2018年受美国美中经济贸易委员会美术委员会邀请，于当年6月在美国国家电视台和洛杉矶艺站美术馆分别举办个人画展及学术活动，个人独创的三角梅花系列作品全部为美方收藏家及收藏团体收藏，收藏所得在美设立“牧之艺术基金”（2018年6月15日《人民日报》海外版“文化交流”栏目报道、《美中时报》以及洛杉矶会客厅等全程报道）。牧之教授已在法国巴黎和里昂两地分别举办个人画展；系列作品受邀赴日本东京国立美术馆“22回国际墨画会展”展出，赢得广泛的国际声誉。

牧之教授为中国美术家协会会员，李可染画院终身院士，中国智慧工程研究会书画院执行院长，文旅部国家级“非遗”项目评审专家、国家人文社科项目评审专家，国家艺术基金项目评审专家、教育部博士学位评审专家，旅文部文化艺术人才中心导师，海南省“515”工程入编专家，海南省拔尖人才。

潜情彩墨抒锦绣载道物语唱盛歌

——赏牧之国画三角梅花系列作品

文/姚顺忠

“天涯处处是吾家，四季含春四季花”是今人歌咏海南省省花三角梅花的诗句。

《红云飘然沐夏酣》癸卯年深秋牧之（钤印：白文牧之）96×60cm 宣纸水墨 2023.10（三合文化收藏作品）

三角梅花原产南美巴西，十九世纪晚期传入我国，海南种植三角梅花的历史可追溯到20世纪初。三角梅花因其适应性和抗逆性强、对肥水要求不高、抗病虫害，而且开花早、开花次数多、花量大、花期长、花色艳丽而受到海南人民的广泛喜爱。来到海南，只见一座座山冈、一个个庭院被五颜六色的三角梅花簇拥着、覆盖着，几乎无处不飞花。可以这样说，没有三角梅花就没有锦绣海南。所以，早在1987年，海口市就把三角梅花作为市花。2013年，海南省第四届人大第37次常务会议正式确定三角梅花为省花。由此，三角梅花成为海南广大诗人、作家、艺术家争相歌咏、书写、描绘的艺术形象。

《花瓣扑墨至》癸卯秋牧之（钤印：白文牧之）96×60cm 宣纸水墨 2023.09 （三合文化收藏作品）

很有幸，笔者结识了一位爱写三角梅花的海南画家，这位原本生长在八百里秦川上的黄土高原汉子，一旦扎根海南，就像三角梅花一样适应这片土壤，深爱这块土地，用他的彩色画笔，通过三角梅花这一独特的艺术形象，纵情歌唱着美丽海南的盛世赞歌。他就是海南省东方文化研究院院长，海南大学教授、博士生导师、艺术学院美术系主任牧之先生。

在海南一群钟情三角梅花的画家中，牧之是写三角梅花较早的一位。他早在2006年就把三角梅花列为艺术创作的重要元素，在笔者印象中堪称海南画三角梅花的第一人。牧之虽然是海南客籍知识分子，但他很快以一位艺术家的独到眼光发现了海南这一宝岛对自己艺术生命的特殊重要意义。他把海南的山山水水、人情世态、花草树木融进自己的血脉，在艺术心脏中反复的过滤、提纯，最终形成海南山水、黎族风情、三角梅花三大艺术领地。

《红霞翠语唤》癸卯秋日牧之（钤印：白文牧之）96×60cm 宣纸水墨 2023.09（三合文化收藏作品）

牧之爱三角梅花，养之、观之、写之，最终展示在人们眼前的一幅幅三角梅花国画作品，那浓烈的艳丽直逼欣赏者心脾，但这种浓艳是经过画家妙手调和的，它不刺目，反而带给人的是一种舒适感，是一种雅的享受。历来画家都回避太艳，因为做到艳而不俗很难，而要达到艳而雅的境界则难上加难。古人说过：“作画用深色最难，一色不得法即损格”。牧之所画三角梅花的风格，很显然经历了艰苦的探索创新过程，最终他打破了古人的忌讳，大胆选择用浓艳色彩表达自己心中的三角梅花，在他看来，天地之间，物物有一种特殊的生意，造化之妙非人力可为，用浓艳是对三角梅花本色的特别尊重，唯浓艳才足以表达三角梅花的大美大雅，也让更多的外地人通过三角梅花领略新时代大美海南的盛世风光。

《无边角梅影》癸卯秋日牧之（钤印：白文牧之）96×60cm 宣纸水墨 2023.10（三合文化收藏作品）

牧之擅长没骨画法，他的所有三角梅花作品，无论干、叶、花，都不勾线，直接以色彩塑造物象，既有浓情渲染，也有精心点染。在暄、点之际写三角梅花之形，更写三角梅花之意，尺素之间，不拘一格，形意相生。清代王翚在评价恽寿平的一幅没骨牡丹图时说：“盖不用笔墨，全以色彩染成，阴阳向背，曲尽其态，超乎法外，合于自然，写生之极致也。”今观牧之的三角梅花，直接用色彩表现物象，画面精神饱满，鲜花繁而不乱，远近层次分明，干、枝简而有意，侧正老嫩得宜，亦堪称极致、尽得造化之意矣。

当代美术家面临的最大问题就是如何在守正创新中，提高作品的原创力，在继承优秀传统技法和表现内容的基础上，把自己独特艺术个性与中华文化价值融合起来，把中华美学精神和当代审美追求结合起来，这也正是作为博士生导师的牧之教授苦苦追寻和传道授业的努力方向，我相信牧之一定会在这条道路上越走越远、越走越精彩。