收藏全凭经验

那还是在1990年代，海岩还在做室内设计，对家具陈设也有了格外的关注。单位分了房子，他和同事们相约去河北香河买中式家具。有一天，他们开车去河北大成，路过燕莎元亨利家具店，那里经营的全是昂贵的黄花梨和紫檀。那一次，他咬牙花大价钱买了两件。

对于黄花梨家具，海岩新老照收。“有些新的比老的要贵，因为新的料可能更多，黄花梨家具价格还是由材料决定的。”他也提到，年份、传承、存世量、修配程度都是重要的判断标准。在海岩的收藏中，大件的黄花梨家具以新的为多。

“刚开始买古典家具时并不知道黄花梨，也不特别明白清代和明代家具的区别，只是一个大概的感觉。”他只知道，那时黄花梨明式家具的价格在国际艺术品市场上已是天价。“黄花梨明式家具的价格规则其实是西方人制定的。上世纪前半叶，欧洲人就开始研究明式家具。上世纪初，以包豪斯设计为先导的现代主义设计和明式家具简洁的风格相互吻合，西方的设计界都认为明式家具对西方现代主义设计具有启发意义。”海岩说。

即便价格对海岩来说已经很高，但他坚持了下来。在他看来，黄花梨家具的独特价值还在于：“其他文化背景的人了解中国文化最初都不是依靠文人画和书法，而是通过器物，其中瓷器和家具认同度是最高的。玉石在中国有7000年的历史传承，但外国人却不一定看得懂。”

海岩曾在马未都的陪伴下买过一个明代黄花梨条案，条案长1.8米，为独板构成，十分难得。当时店主开价60万，在马未都的协调之下，海岩以38万元拿下了他的第一件老黄花梨家具。

即便有人领路，他对黄花梨家具的大部分认识也还是来自收藏经验。“这个可没有学校。网上电视上讲的，很多都是错的，是过时的。专门研究古典家具的、生产家具的和专门修补家具的，他们之间的观点都不一致。南方人和北方人的观点也不一致。你得跟各方面的人谈，兼收并蓄，还得有清楚的历史文化知识来判断，然后才能得出自己的观点。”同时，多年的经验积累让海岩总结出自己对黄花梨明式家具的定义：“追求简洁的造型设计、娟秀的线角美学、科学的结构比例、硬木的天然纹理、精密的榫卯结构，发源于苏州的江南文人家具。”

回顾收藏黄花梨家具后走过的每一步，海岩说，自己当年为了收藏几乎跑遍了所有古典家具集散地和黄花梨产地。十多年前，古典家具拍卖便已经有了，但当时的他尚未具备这样的财力，所以无法涉足拍卖行。现在，随着国内艺术品价格的火爆，海岩购藏的足迹也就延伸到了海外，他的家具有直接从纽约、伦敦、旧金山、香港买的，也有境外回流到境内的。“现在国内价格太贵了，我基本上已经不在店里买了。”但是有品质的拍卖行他还是会去，他有自己的盘算：即便国内价格有时候会比国外高，但算上关税其实也就持平了。