早在入中国画学研究会第二年的成绩展览上，他就以几乎乱真的临摹作品引起众人注意。在画会诸位名师如贺履之、俞涤凡、萧谦中的指导下，沿着一条由“四王”特别是王石谷入手，间接上溯宋元各家的轨迹，不断研习，打下了坚实的传统绘画基础。其前半生的作品多细笔设色，综合运用古人画法，但能发一己之体悟，逐步形成清劲有力的画风。後期参入写生的作品则更注重场景气氛的刻画，笔墨上多采用马夏笔锋劲力的斧皴，着色绚丽悦目，有时用没骨法，有时用泥金勾勒、金碧罩染，别富韵致。应该说他的新探索基本上仍是在传统笔墨的范围之中，但更倾向于色彩的运用。