广州日报：如果从时尚性角度来看，当代艺术应该是好懂的吧？像徐冰质疑当代艺术“放肆地胡言乱语或装疯卖傻”，您认可吗？

　　邹建平：徐冰批判的是那些忽悠人、忽悠市场的所谓当代艺术。21世纪以来，很多所谓的当代艺术家其实并没有自己的思想，只是为了捞上一笔，要么向市场献媚，要么弄些很难懂的东西来忽悠大众。至于是否好懂，我想这不该是当代艺术创作的出发点。当代艺术就是要有意识地制造矛盾、差异，展现的是模糊性、对抗性，带有非常多元化的信息追求。

　　当代水墨探索是背水一战

　　广州日报：您自己一直从事水墨创作，那么如何看待当代水墨探索的意义呢？

　　邹建平：在当代艺术中，当代水墨坚持在一个领域开辟战场，是我们多维视觉领域里的一维——如果没有当代水墨，中国当代艺术就不够鲜活；但当代水墨的功能，也没有一些人强调的那么大。大多数当代水墨艺术家是从中国画中转入的，对传统有一种反叛精神，对当代有一种自然接受的意识，其革命性需求对推动中国画的发展有意义、有帮助。同时我们要看到，当代水墨艺术家肩负的历史使命，比其他任何当代艺术家都更艰巨。因为当代水墨艺术家首先要掌握传统艺术，更要深入研究当代艺术，用当代性来改造传统艺术，其突破的难度非常大。硬是要求背着沉重包袱的水墨艺术马上焕然一新，无异于痴人说梦。大家现在所能做的是背水一战、死而后生。

　　广州日报：有艺术家认为中国水墨在线条上的探索几乎已经走到尽头，那么您认为对当代水墨而言，线条是否还重要？

　　邹建平：线条是水墨艺术中的局部性问题。我一直强调，当代艺术是思想领域里的一场深刻革命，在革命性的战场上，线条只属于技术领域。在今天，线、墨、宣纸都可以构成水墨艺术作品，像张羽、黄一瀚和我的作品中，就很少用线。