展览现场

　　女性的性别身份的议题是李孝萱的另一个现代主义探索。他大胆地使用了色情主义的视觉，但有别于“新文人画”的趣味主义，李孝萱的女性形象上升为一种女性主义的性焦虑或性别角色的孤独感，为色情视觉注入了一种存在主义内涵，比如“一日夜伴”、“都是男人惹的祸”、“谁能给我丰满的日子”。在八、九十年代的性及性别的现代主义表现中，李孝萱的色情主义的身体视觉具有一种独有的个人风格。

　　对黑色调的风格主义使用，使李孝萱的水墨探索具有一种个人化的语言风格。大量的粗宽的墨线、晕染的层次变化以及大片黑色的留白缝隙，发展出了一种阴性的表现主义色调，使得现代主义的阴郁诗学与黑墨或浓墨的阴性化的水墨笔法融为一体。尤其在都市夜色的夜光表现中，延续了墨黑留白的“新浙派”的方式，即以“墨黑漏白”对外光及明暗作暗示性的表现，以黑白明暗代替外光明暗及光源。