在当代艺术的展示中，两次南京三年展(2005年、2008年)是一个亮点。由个人出资，坚持连续做三年展，并使之具有国际性，这不是一件容易的事，国内同此模式的只有成都双年展。葛亚平的财力与邓鸿比较相去甚远，而南京三年展相对更纯粹的状态就显得难能可贵。在当时的资金状态、运行体制下，南京三年展的坚持本身就不易。果不其然，本应在2011年举办的第四届三年展至今没有动静，成都双年展的主办权早已经交给了政府，南京呢？2012年南京也有过像样的“南京双年展”，但后续在哪里？

　　作为当代艺术的孵化机制——美术馆，南京的美术馆大小前后存在的也不算少，公立美术馆目前尚未能走出一条主体的道路，民营美术馆则来如雨后春笋，去也转瞬即逝，南视觉美术馆、艺事后素现代美术馆、青和当代美术馆以及曾在市中心的四方当代美术馆，都有轰轰烈烈的时候，现在只存留在人们的记忆中了。

　　2012年成立的三川当代美术馆，在其短暂的开办时间里也曾轰轰烈烈，连续办了几个有影响而且比较规范的当代艺术展，特别是2012年年末的“从南京出发——困顿与延伸”展，配合展览所出画册中的“南京当代艺术大事记”部分，对南京地区当代艺术做了一个迄今为止最具权威的总结性展览。但高潮过后就是结束，三川当代美术馆不久即从人们的视野中消失了。

　　这其中的原因，有的是受制于投资者经营的改变和兴趣的转换，有的是由于投资者短期内没有看到立刻的收益而放弃，还有的是由于拆迁——也许它们本身就已无法维持下去，民营美术馆本身的制度弱势、人的因素等问题暴露无遗。