到了唐代，又有秦叔宝、尉迟恭现实人物形象的门神，据民间传说，唐太宗李世民在宫中病了一场，常梦见鬼魅前来吵闹，十分害怕，他的名将秦叔宝、尉迟恭得悉后，自告奋勇，戎装披挂，立于窗外守护，当夜果然无事，唐太宗病好后，便命画师将这两员大将的像画了下来，贴在宫门上，也起到同样的作用。此事以后在民间广为流传，逐渐演变为贴年画的习俗。

　　宋代出现雕版印刷技术后，为木版年画提供了技术制作条件，木版年画的张贴已普及于城市市民之中；到了明代，木版彩色套印技术更为成熟，使年画发展到运用色彩阶段。清代雍正、乾隆年间，由于绣像小说及使用插图等木刻画的兴起，并在印刷技术发展的推动下，木刻年画进入巅峰时期，反映戏曲故事、民间传说、花鸟、风景、美女等多种题材的年画大量出现。年画绘制更精湛，有一半套色、一半手绘的，也有套版彩印的，并出现杨柳青、桃花坞、杨家埠等名满天下的年画产地。

　　新中国的年画艺术发展迅速，在继承和发展优良传统和风格的基础上，画家们创作出许多反映新思想、新生活的新木版年画，以特有的美好形象浓缩了人们对幸福生活的想象和追求。

　　著名的民间年画

　　中国年画分布很广，著名的年画产地有天津杨柳青、苏州桃花坞、山东潍坊杨家埠、四川绵竹、河南朱仙镇、河北武强、陕西凤翔、广东佛山、福建漳州等地。其中杨柳青、桃花坞、杨家埠、绵竹被誉为“中国年画四大产地”在国内外久负盛名。

　　杨柳青年画因产于天津杨柳青镇而得名，创于明末，从雍正至光绪初期最为风行，特点是木刻水印和手工彩绘相结合，保留了民间绘画技法。它多以美女胖娃和门神为题材，色彩鲜艳柔和，墨线鲜明有致，人物形象俊美，头脸等重要部位多粉金晕染，富有装饰性，可谓北派年画之魁。代表作品有《莲花有余》、《金玉满堂》、《文姬归汉》等。