没必要成立那么多画派，共同风格会害死艺术家

　　收藏周刊：您早期也画过一些花鸟画、山水画、风景画，但后来为何没有继续在这些领域探索？

　　杨之光：我的创作重点不是山水、花鸟，重点是人物。在人物画里，重点又是速写。以后有机会可以做一个专题的速写展览，等我身体好了之后，应该做这样一个工作。

　　收藏周刊：当代美术有一个“人物画四大家”的不成文说法，即您与黄胄、刘文西、方增先四位先生。四位艺术家的创作风格有何差异？而您又更欣赏谁的创作？

　　杨之光：出于避嫌的考虑，我个人不去评价。其实，“四大家”是别人提出来的，我并不关注这个。但有一点要说明的是，我们是人物画家，四个人对美术的演进发挥不同的作用，并没有互相打击、拉帮结派，风气还算好。

　　收藏周刊：您说过您不是“徐悲鸿派”，也不是“岭南派”，而是“杨之光派”。您提出“杨之光派”的初衷是什么？是为了独标一格，还是要扯起大旗、打造一个新的艺术流派？

　　杨之光：加入一个派，就是受它的束缚；进了这个门，思维就受到限制。艺术最可怕的就是归类、归派。关东画派、黄土画派、漓江画派都出来了，但要那么多派干啥呢？没有必要。这会束缚了创作力，共同风格就把艺术家自己害死了。你看岭南画派，在国际上都有地位，但先贤高剑父对此并不在意，甚至并不承认这个叫法。他生前并没有打什么大旗，最多就是传道收徒罢了。所以，岭南画派，更多是一个美术教育方面的概念。

　　收藏周刊：“杨之光派”是个什么概念呢？

　　杨之光：这是我故意提出来的。(笑)其实，这个派就我一个人。我的确培养了很多学生，但没有多少像我的，像我的话，是没有多大出息的。