挑选青年艺术家时，要排除三类作品

如何选择青年艺术家，对于藏家是重要的问题。北京隆荣国际拍卖公司总经理刘建业在《“潜力”书画作品是收藏富矿？》一文中，以自身经验建议以三个方面进行考察。这三方面分别是：一是看艺术家的功力。譬如画国画的，必须有深厚的中国传统文化基础和技法基础；二是看作品是否独具面目、有创新性，那种抄袭、因袭的作品必须弃之不顾；三是看作品的文化含量，主要从题字的书法功底和文采来进行考察。如果这三方面都达到了一定的水准，这样的国画家是大有发展前途的。反之，一些作品表面看起来还不错，但题字非常拙劣的，其作者恐怕很难有大的发展空间；一些作品上的题名、题诗看起来很粗俗，也应该是被淘汰的。

刘建业同时也提醒藏家，有的“潜力股”青年艺术家并没想象中那么美好，需要提防。他说，现在很多艺术家为了提高自己的知名度，拼命想各种办法自我炒作。因此，对所谓的“中国十大有潜力画家”或者“年度杰出画家”之类的名号，都要慎重分析。如果是比较权威的学术机构授予的，可以作为参考，但不能作为唯一的依据。对所谓的是谁的学生，有着怎样的师承，譬如自称是齐白石的再传弟子者等，则不应成为判断的依据。

但选择的青年艺术家是否在日后就一定能成功，这谁也无法保证。吴杨波说，现在的藏家无法像当初尤伦斯夫妇进入中国那样，大规模地收藏当代艺术青年艺术家的作品。尤伦斯夫妇的眼光、财力和机遇，如今都是很难复制的。而且如今的艺术家数量与当时相比，以飞快的速度在每年倍增。“尤伦斯夫妇他们进来的时候，他们确实可以全面地收当代艺术家的作品，那时中国当代艺术家很少。2000年之前，中央美院一年只收一百多个学生。这当中还不是全都学绘画的，里面还有几十名学设计的。但是这些年全面扩招，各大美院每年出来的学生，还有各个学校艺术学院出来的学生，已经不胜其数，全面收藏的可能性也微乎其微了。”

“在选择青年艺术家方面，如果真要作个判断，我建议最好别买三类作品：商业主义的作品、体制主义的作品和殖民主义的作品。”吴杨波说，“这三类作品，我认为应该不会在下一轮收藏中升值。商业主义，就是艺术家为了社会流行的趣味讨巧而画的，追求更快地买出去。体制主义，就是为了藏家体制内的一些展览、比赛而画的，不是自己的独立的意志而画的。殖民主义，就是为了西方人，迎合他们的眼光而画的。在我们选择青年艺术家的时候，要把这三类作品排除出去。”