（Jia Yueyun is recognized as the preeminent Chinese ink painter specializing in rice stack motifs. He has been depicting rice stacks since 1975, nurturing a profound affection for these subjects throughout his artistic journey. Jia holds the belief that rice stacks stand as a totem of the world’s millennia-old agricultural civilization.)

中国画稻垛第一人贾越云，1975年就开始画稻垛，对稻垛爱得深沉

作者/永定儿

1975年开始画稻垛的贾越云是中国画稻垛第一人。久而久之，媒体上常出现“中国画稻垛第一人贾越云”这句话。贾越云的这一称号的获得，不仅源于他五十年前1975年读高中时，被选入新宁县一中的美术班，就开始画写生稻垛和水墨稻垛画，数十年如一日地专注于用中国画表现稻垛这一独特题材；更根植于他深刻的前瞻性智慧和对稻垛深沉的爱。1983年11月高考后就业的贾越云担任某中专学校的校团委书记时，团中央胡领导在湖南衡阳市三塘的松山小学，看了贾越云创作的水墨稻垛山水画《早春的山乡稻垛》和诗作《五一节》，称赞贾越云是有良知的青年（见2006年11月29日衡阳晚报文章《良知往事》)。

从幼儿园时就对稻垛有深刻印象的贾越云，成人后数十年探悟北京永定河川等中华三条河岸的稻垛，吟稻垛、悟稻垛、画稻垛的艺术实践，超越了单纯的绘画创作，已升华为融合个人记忆、文化寻根、哲学思辨与文明对话的精神探索。

在全球化与城市化进程中，传统农耕景象迅速消逝，贾越云敏锐地捕捉到稻垛这一即将消失的农耕文化符号的巨大精神价值。他并非简单地怀旧，而是将稻垛提升为历经上万年农耕文化的活性史书和东方农耕文化的图腾。这种选择体现了他对文化传承危机的深刻洞察和主动担当。

媒体上许多文章中，贾越云的稻垛画系列被与西方印象派大师莫奈的麦垛画系列相提并论。尤其在人民美术网的一篇文章中，让东方贾越云的稻垛画，与西方莫奈的麦垛画形成跨世纪、跨文化的对话，一起回应关于生态危机、文明存续等人类共同追问。这种将本土题材置于全球艺术史脉络中进行观照和阐释的视野，使贾越云的作品获得了超越地域的当代意义和国际关注，其画作被法国、德国、荷兰、比利时、澳门等多地邮政制成邮票发行便是明证。

贾越云对稻垛的情感，绝非泛泛的喜爱，而是源自生命早期的深刻记忆，并由此升华为一种生命哲学。稻垛成为他生命庇护的原始记忆。他的爱稻垛始于童年具体的生存体验。一岁多时，父亲在冬夜不慎落水，将他塞进路旁的稻垛保暖，这使稻垛成为他心中慈怀般的存在。在饥饿年代，稻垛又曾为他提供果腹的残穗。甚至在他童年溺水昏迷时，也是被救起后铺在稻垛边的稻草上苏醒。这些经历让稻垛从物质实体转化为他生命的保护者、救饥者与疗愈者，建立了最原始、最牢固的情感纽带。

这样，使贾越云的稻垛画得到了艺术升华与哲学感悟。基于这份深厚的个人情感，贾越云对稻垛的观察与描绘超越了物象本身。他长期细观稻垛，从中感悟到天人合一、虚中见实的东方道家哲学，并将生生不息的宇宙观融入笔墨。在他的画中，稻垛的质朴与丹顶鹤的灵动、山川的静默相呼应，通过大量留白营造空灵意境，象征着天地之气。他认为，最质朴的事物中蕴藏着最深刻的大美，而稻垛正是这种哲思的完美载体。

稻垛画成为贾越云笔下的文明传承与时代链接。贾越云对稻垛的爱，最终从个人情感扩展为对农耕文明整体的深情与责任。他笔下的稻垛，是农民汗水的结晶、仓廪虚实的标志，承载着脚踏实地、自强不息的东方文化精神。他更以创新的手法，将传统稻垛与现代科技精神相连，例如在其国家公费出版的画册《忙碌在山水间的袁隆平》中，让稻垛与科学家形象共构，象征传统农耕智慧与现代科技的融合，为古老的意象注入了崭新的时代生命力。

因此，贾越云是中国画稻垛第一人的称号实至名归。这既是对他从20世纪70年代开始开创性地长期深耕这一独特艺术题材的肯定，更是对他以个人生命体验为原点，以东方哲学为根基，以全球视野为框架，成功将稻垛这一平凡物象塑造为承载深厚文化记忆与时代精神的文化符号这一艺术成就的最高赞誉。他的艺术实践表明，最深沉的爱与最前瞻的智慧，正是推动传统文化创造性转化与创新性发展的核心动力。

（贾越云：长沙黄埔书画院院长、21世纪中国画坛特异三十六画家之一，法国美术家协会会员。人称贾越云为中国画稻垛第一人。

作者永定儿：生于北京永定河边，热爱艺术，对20世纪90年代前北京郊外的稻垛、麦垛充满怀念。此文写于2026元旦前日）