事实上，鉴于“老油画”不可再生的稀缺性，不管是何种题材或内容，今后都会愈加珍贵。若能在拍场上有幸觅得老油画精品真迹，其实买到就是赚到。 但由于在拍场上抛头露面的老油画精品数量太少，有不少买家错误地将老油画等同于老古董，看重的只是它的历史文献价值，认为在早期油画家中，除少数几位艺术 成就较高的大家外，大部分油画家的艺术成就相对有限。造成这种认知误区的原因有二：一是内地买家很少有机会接触到系统性的老油画收藏，对油画家艺术风格的 全貌缺乏完整的认识。其实无论是留法或留日的前辈油画家，他们的技法和色彩都直接或间接得自西方扎实的学院派传统，大部分艺术家回国后积极投身美术教育， 在中国美术史中起到承上启下的作用，并且许多都潜心创作一辈子，到后期更有变法创新，取得了很高的艺术成就。二是买家看到的很多老油画作品其实并非真迹， 充斥市场的拙劣赝品已成为影响买家对油画家艺术风格和水平做出正确判断的主要因素。即使从投资角度来讲，没有不赚钱的收藏品种，只有不勤劳的藏家，老油画 板块亦是如此。要成为一名合格的老油画藏家，首先要多看原作真迹，学会区分同一艺术家的精品和习作，再有就是要多研究美术文献，尽可能多收集一些与老油画 相关的资料，比如民国时期的报纸杂志及早期的画册和展览著录。

鉴于2014年度香港苏富比和佳士得早期油画板块的成交总额明显增长，2015年的大陆拍卖行已进一步调整自己的板块结构，推出更有效的策略。 由于一线艺术家精品流通量大幅萎缩的客观现实，预计2015年市场将推出更多老油画中的“新面孔”，一些被市场长期忽略的而在美术史中占有重要位置的艺术 家已有明珠重光之势，除沙耆、李青萍等都受到更多关注。随着“四大校长”(注：徐悲鸿、刘海粟、林风眠、颜文樑)和“留法三剑客”(注：吴冠中、赵无极、 朱德群)的马太效应被逐渐打破，老油画的可选择面及市场可操作性也在逐渐增强。

(作者系艺术市场专业人士)

来源：东方早报

作者：姚笛