希克曼在河南洛阳文物市场（1932）

皮雷斯：为何会产生写《中国收藏者》的念头？

布莱赛克：我们曾受邀到牛津大学圣安东尼学院做研究。我们需要一个研究计划。1997年，我们在做第一本合著的书《暗影对抗赛》 (Tournament of Shadows)的时候，这本书是关于亚洲的大博弈，我们曾经在哈佛大学资料室翻阅到有关龙门石窟的《文昭皇后礼佛图》如何来到美国的资料，而今它被收藏 在堪萨斯城。当时在为新成立的堪萨斯城尼尔森美术馆寻找收藏品的劳伦斯·希克曼(Laurence Sickman)和他在哈佛的导师兰登·华尔纳(Langdon Warner)之间的通信非常坦诚，简单概括就是“去获得它”。这些资料和我们当时的研究没关系。但是到了2012年，我们再次回顾这些资料时，发现相关 的研究还非常少。我们知道，我们可以为此写一本书。

皮雷斯：书中非常重要的一个情节是华尔纳在敦煌石窟的时候。当时，他用浸润了胶水的布匹覆盖在壁画上以揭取图像，这种方式听起来很粗糙。他是怎么做到的？这些壁画，还有佛像现在在哪里？

布莱赛克：哈佛大学艺术史学家兰登·华尔纳在1924年所使用的方法是欧洲人用来分离壁画的方法。但敦煌壁画和欧洲的壁画并不相同。尽管华尔纳 使用的方法是那个时代最好的，但洞窟里非常冷，热胶水凝结起来，使得整道工序无法完成。因此，当他揭取壁画时，依然有颜料残存在墙壁上。然后，他用自己的 内衣包裹着12幅图像残片和菩萨雕塑，在没有弹簧避震的车上运送了18周时间。它们抵达剑桥时，状况非常差，修复者花了很长时间将浸润过胶水的颜料清理出 来，而今这些图像存放在哈佛大学艺术博物馆。仅有5件文物恢复到可以展出的状况。不过，现在盖蒂保护研究所正在就敦煌文物的保存进行研究，也包括对于这些 洞穴壁画的修复。