看赵一农近作，明显地能够感觉到他所受到的黄宾虹的影响。历来学黄者，不外乎有以下几种情况。一是不解精神，得其皮毛，徒有黄宾虹绘画样式的大模大样。二 是得黄画精神，酷肖于黄，然因总体绘画养分缺如，只能走肖似黄师一条路，而难以独开生机。三是学黄为主，博采众长，掇取生活，而能别开生面。而他不仅看到 黄老先生的影子，还有他对艺术的独特理解。使其笔下没有一样不怪的东西，怪树、怪石，七横八纵，怪屋、怪塔东倒西歪，这些景象和禅定佛像一起都成为他画面 表现禅境的程式化符号。他画中的山林、古寺，再加上祥云点缀而顿生寂静。他图画中的山水无远近，云林无世俗之心，表达出大千世界、天地玄黄之神性。

观其作品，无论是他的巨制还是小品，无论是精心创作还是信笔而挥，无论是他笔下的崇山峻岭、茂林修竹，还是小桥流水、碾子石磨，都向人展示出一种中国独有 的风雅、空灵、意境、诗情，一种凝重而飘逸的文化内涵和人文精神。或让你“曲径通幽”，或让你“天人合一”，或让你诗情勃发，或让你畅想遐迩。更难得的 是，读他的画，总有余音绕梁之感觉。我常想，想成家的，想当大师的人，其他方面你可以忽视，唯独知识储备千万要认真对待。历史上，无论诗词曲赋，还是绘画 音乐，能使其成为时代的标志，成为一种现象，无一不是文化人参与的结果。他的山水，静如处子，动如千军，风声雷动。挥洒之间，挥舞着八大山人曾经用过的 笔，石涛先生曾经用过的墨，李白、杜普曾经饮过的水；是诗与画的结合，美与力的结合；抽象与具象的结合；梦想与哲学的结合，天与地的结合。他的山水画里 面，透着不同方向的光，更体现着赵一农风格的艺术精髓。他生为山水，魂思山水，灵想山水。他的笔墨和线条，以活的山水，具有灵性、灵气，配有灵感，形成他 的艺术风格。用生命作画，他的线条，巧妙的把西方油画的透视学引入中国画，使中国山水画的层次感和透视感得到更高的提升，解决了多年来中国山水画围绕传统 而难以突破的困境，在黑白之间彰显了伟大的中国传统国画艺术的魅力。

访谈中不难看出，他豁达纯粹，率性要强，言谈举止处处表露出几分童真和幽默；他从不为名利羁绊。他感悟生活，热爱生命，对艺术事业充满执著。更难能可贵的 是，赵一农是用睿智和情思创作，不断升华自己的艺术表现，这必然让他在艺术道路上步入更超然的境界，获得更加丰硕的成果。（曹秋香）