杜可风《取向天歌》

两个人真正的“对话”发生在《房间里的张恩利》这件作品中。它是《空房间》内部一个更小、更封闭的空间，内壁被张恩利涂满，像个洞窟，洞窟中的 小屏幕放映着杜可风拍摄的张恩利创作时的影像。杜可风说，影像呈现的，正是他初识张恩利的感觉，他在一定距离之外观看他创作中的状态，此时除了感叹“为什 么我不是一个画家”，还感叹“为什么他的房间那么空旷整洁”。作为呼应，杜可风还拍摄了自己在《空房间》中布展的视频。这个视频与其他大量从他的电影的剪 辑片段一起，被放置在房间里散落的旧桌椅上。

总体来说，这个展览就像是杜可风为张恩利构建的“框架”填上内容的碎片，无论从作品的形式上看，还是在这次合作中扮演的角色上看，张恩利都是静 止的，而杜可风是随时变化的。作为一个非常擅长表现情感的摄影师，他也十分擅长在展览中用被对方的作品激发的创作和具有多重语义的文字制造“小暧昧”。除 了影像的切片之外，作为艺术家的杜可风还有不少拼贴作品展出，这些作品被安排在博物馆三楼，与常设的玉器展一起呈现。因为拍电影的缘故，杜可风常年住在酒 店里，在高强度的工作结束后，他常常买几本时尚杂志回去玩拼贴，他说这是他的发泄和放松方式。“万物皆有裂缝，光才透得进来”(There is a crack, a crack in everything/ That's how the light gets in)，他在影像中引用的莱昂纳多·科恩的歌词，用来描述他的作品也很贴切。就像谈及自己的风格，他会说，“肯定错误，错误就成了风格”。

来源：外滩画报