很显然，韩墨的这种既有传统因子，又有现代原素的绘画理念和绘画方法，是一种迥异于人们所常见的单线状的乞灵外援或发掘内蕴的别样探索，因此乍眼一 看，在外在面貌上每每会使人感到有些不适应，不习惯，甚至有时会觉得多少有些不象是中国画。之所以出现这种状况，是由于很多人的头脑中往往存在着一个关于 中国画定在形式的“先验命题”，以昔日传统中国画的体格作为观测坐标和界定基点，来看待当下体格不一，形态各异的多元探索，尤其是与主流形态在面貌上有着 较大差异的别样探索，因此才得出了以上貌似维护中国画的纯正而实则狭隘偏颇的错误结论。用发展的眼光来衡量，传统其实是一个动态的概念，而所谓中国画的边 界，只有在相对的、动态的意义才能成立，当初林风眠、蒋兆和、陶冷月等借鉴西法的融合派曾屡遭非议，有时甚至被拒之于画展的门外，然而到了今天，这些已经成为中国画的重要组成部分，足以与传统派平分秋色，分庭抗礼，这便是历史和时代所造就绘画发展的本体化进程和本体化逻辑。对于韩墨的别样探索和他的彩墨花鸟画不妨也作如是观。

当然，作为一种难度较大，独辟蹊径的别样探索，韩墨将中国画的写意精神与西方绘画的色彩和构成相熔铸的彩墨花鸟画，并非已经完全臻于成熟，更非已经十 全十美，无可挑剔。然而，作为一位有创见有抱负的年青画家，韩墨敢于拒绝轻车熟路的习惯性思维和老一套的创作方法而只身探险，力创新局，其艺术勇气的本身 便是值得肯定的和值得称道的。从某种意义上说，这种只身探险，力创新局的做法，对于当前大多数人顺应市场，追求立竿见影做法是一种挑战和超越。虽然由于种 种原因，这种挑战和超越也许一时还不能为艺术市场所完全接受，不能为价值规律所充分协调，其价值还需要通过漫长而复杂的“中介”才有可能显现，但是，这种 显现一旦成为事实，其冲击力和爆发力却是那些顺应市场的做法所望尘莫及的。不论中外的画史，皆不乏这方面的例证。

总之，作为当代中国画体格转型中的一种别样探索，韩墨的彩墨花鸟画是有着广阔前途的。只要这种探索坚持中国画的文化种姓，不背离中国画的艺术本质，不抹煞决定事物质量的数量界线，就一定能够彰显其应有的价值，这一独具面目的别样探索，就一定能给人们带来别样的惊喜。