“在人才方面的探索初见端倪之后，书画装裱元素的及时更新，对于行业内的装裱师来说，也要有相应的敏感度。”张文军如是说。

比如，在改革开放之前，书画装裱注重的是他的居室性，但之后，随着展览的增多，大多为西式风格的展厅，更适合白色的装裱材料，于是，这种被过去视为丧葬专用的不祥之色渐渐开始登上大雅之堂，甚至进入平常百姓家。这种装饰材料色彩上的突破，是大众情趣及审美文化变化的必然结果。

要跟得上形势的变化，也要有对装裱艺术内核的执着坚守。为此，张文军举例说，传统书画装裱的三个特点就是它的根，任何时候都要确保作品能够拥有。

第一，成为保护作品最有利、最得当的一种方式；第二，传统的装裱所使用的粘接剂和工艺使书画装裱具有可逆性；第三，传统书画装裱手段选用的材料，成品后的品质、样式均要高于其他装裱。

不久前，由安宁区文化馆历时两年普查、搜集、记录、整理的“传统书画装裱与修复”已列入第三批兰州市非物质文化遗产代表性项目名录，张文军被公布为该项目代表性传承人。这是继甘肃省古籍保护中心文物文献修复师、甘肃省工艺协会理事、甘肃省美术家协会会员诸多头衔后张文军增加的新身份，同时也成为张文军恪守传统书画装裱梦的又一个坚实砝码。

本报记者 李辉

来源：兰州晨报