他喜欢用小鸟、山石和植物概述地表现“人”、“人与人”的关系，当然，他更喜欢表现的是“人与自然”这一永恒的关系。像在《莲花边的小翠》这幅画中，他想象画中的小鸟一如他自己这个“个体”，会专注地看待世界，会产生不同的想法，鸟会如人般呈现出人做事时那般的认真与美丽的瞬间，以体现对“我”这个个体的人的存在的赞美。在《春晓》中，春天晨雾的朦胧、带露微放的花朵、我这个个体好像是这振翅早知早觉的鸟儿一样，与万物一起合唱复苏，体现的也是这个“人”这个个体的主题。在《时光的消逝》中，讴歌一切人与自然关系皆美丽的方式是在闪闪发光的日本银笺来写意植物与淡墨的工笔小鸟对比，轻松带出虚实的空间感，说明原来这一时刻的景象在下一个时间点是不一样的，时光消逝的迅捷用一反常态的构图，都是背向的鸟与花来呈现惊鸿一瞥所产生的那一刻，让观者的思绪不断在鸟花即将相遇、相遇中和小鸟继续向前飞、花儿继续不受鸟儿飞过所带来的风的影响的三个过程中不断重复，体现出人与自然安然和谐相处的状态。在这幅画中《间歇》，鸟的动与表现的林中石头间已经落尽了叶的不知名植物的静来反映已逝去的秋冬时刻，当这只飞累了的蓝鸟即使落在荒凉的环境中，也并不孤单失落，反映出作为个体的“人”（我）都要想法子快乐地欣赏当下，坚定内心的目标，鞭策自己保持良好的远行状态和积极向上的情绪，以体现人与自然的欣欣向荣欢喜的张力，再用观者眼前看到的凄凉与当下感觉到的心中的美好来个虚实的递进式对比，足见甘颖豪内心的强大，通过借画喻志的方式表达出来。