何茂卓女士是沂蒙山人，因此她的身上始终具备着革命老区的那种朴素与勤劳的可贵品质，她笔下创作的画面也无不洋溢着最为真实而亲切的生活气息。在工笔画的世界里，她总爱描绘家乡的山水和人们，特别是呵护过的花草、喂养过的羔羊，以及使用过的石磨、板车等等，这些对于她来讲已不再是单纯的绘画对象，更是自身情感宣泄的一个载体，对过往生活的一份记忆，无疑这份宣泄是浓烈的，这份载体是厚重的，这份过往是深刻的，这份记忆是热情的。在水墨天地里，她总爱用大写意的笔墨与技法来酣畅淋漓地挥洒属于自己的那份率真和本色，大胆落笔，小心收拾，在生动的气韵里享受豪放所带来的奇妙快感，在谨严的技法中体悟笔墨所呈现的无尽变化。而相对于牡丹、玫瑰这些象征富贵、圆满、甜蜜的事物，她似乎更倾向于梅兰竹菊，以及荷花、松柏的创作。她的确是一位有着傲霜骨，有着清雅气，有着君子风的女画家。下面就具体、深入地谈一谈她的绘画艺术。

众所周知，工笔画又称细笔画，与写意画相对称，属于中国画技法的重要类别之一。它以精微细腻的笔法来描绘事物，不仅要求形似，还要见精神，以此来充分表现以形写神、以形达意的效果，如唐代周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》，张萱的《捣练图》、《虢国夫人游春图》等，描绘的都是现实生活，但这些作品不仅具有很强的描写性，而且更富有诗意。何茂卓女士的工笔画作品显然也做到了这点，她格外注重写实，以及细节的处理，其构图严谨，造型精准，线条凝练，设色讲究，或艳丽，或沉着，或轻缓，或明快，极力做到整幅画面色调的和谐与统一。同时她也十分注重对作品意境的设置与开发。