销售火爆，藏品保守

“展会正式对外开放前，我们带来的作品已经有超过20件被预订了。”纽约艺术代理人Sean Kelly说，“今年比往年有更多的预售和预订量。”Kelly画廊展出的一件Antony Gormley的雕塑以52.3万美元的价格售出。

博览会开幕首日，Hauser & Wirth Gallery带来的Paul McCarthy作品《白雪》（White Snow） 和David Zwirner画廊带来的Neo Rauch作品—L？sung，均售出150万美元的高价。一位佩斯画廊的工作人员说：“路易斯·奈维尔森（Louise Nevelson）的早期雕塑和拼贴作品在VIP预览一开始的时候就遭到了哄抢。”该画廊为16件艺术品找到了买家，价格则在7.5万-100万美元（约 合人民币48万元至650万元）不等。

尽管销售情况上佳，但让人略感失望的是，今年画廊带来的作品更趋于保守，大部分藏品均为明星艺术家的经典系列作品，而非先锋性或实验性更强的作 品。“参展商们急于成交的心情呼之欲出，这似乎与今年艺术品市场并不景气的大环境有关。”来自北京的藏家张先生对记者说，他并不愿意透露自己的具体姓名。

迈阿密海滩巴塞尔艺术展的潮流从去年的呆板的形式主义转移到了今年保守的拍卖行传统题材——戈莫琴科萨画廊展示的毕加索，海利·纳麦德画廊（Helly Nahmad）上亚历山大·考尔德（Alexander Calder）展出的动态雕塑，和理查德·格雷画廊（Richard Gray）的一幅安迪·沃霍尔的蓝色《杰奎琳》（Jackie）都印证了这一观点。它们都是在市场上相对来说更容易售出的“安全选择”。

当然艺博会本来就是交易的所在，“我不认为博览会是很好的接触艺术的方式。”旧金山中华艺术基金会副总监陈畅曾在今年的香港巴塞尔艺术展上表 示，“很多人忽略了，进了这个展场就要用商业的标准来衡量。如果缺乏必要的储备和思考而来到这里寻找艺术的话，很容易迷失。不论多资深的人，只能认识了解 部分东西，而且有时也会看走眼。况且一个普通观众直接来到一个售卖的市场，此前一无所知，怎么会知道自己喜欢什么？”

艺博会的确不是艺术教育的最佳场所。但如果画廊们能带来更多有挑战的作品，而不是那些放在家也能卖出去的佳作，藏家们兴许能在艺博会上放手一搏，形成收藏的新风向。（编辑 董明洁 孙伶）