溪山问道系列 纸本 2015年4

（二）奇逸

石岩作品中的物象特征鲜明，往往在常人意想之外，而由此组合而成的画面整体更具独特的章法形态，亦在常法之外。宋黄修复言“逸格”“笔简形具，得之自然，莫可楷模，出于意表”（《益州名画录》）。石岩的画多以概括的笔墨形态表现物象，同时笔墨具有自身独立于物的价值与意义。石岩之“奇逸”在于物之“奇”和笔之“逸”。物之奇是其赋予物以奇特的生命，笔之逸在于以意行笔，笔不为物所拘，笔具有充分有效的自由度。笔的自由度在于其“心”“笔”不离的深厚功力。对于“物”，虽然呈现为奇的形态特征，但是奇而不怪，不以奇为奇故作姿态，而是生命感的必然选择。

（三）静谧

石岩作品的笔墨是刚健的，物象是奇特的，这是具有强烈外形特征的作品视像，但是其表现并不走向不安与躁动。静谧仍然是其作品的重要特征，也是其艺术“感觉”的重要内容。其“静谧”在于不静之中有静。石岩作品独特的生命感必然呈现为一种不可妥协的强烈精神倾向，但可贵的是其能够有效地收束这种内在的力量，使这种力量在平衡之中积蓄能量而不打破平衡。这是一种极为高明的手段，呈现了作者的操控能力与意志力量。矛盾是力量的展现方式，静谧是在展现力量之后的归复，在归复中又酝酿着新的矛盾。石岩作品的静谧不是死寂的虚静，而是充满生命精神的充实之静，展现了其独特的生命体验，这在其《敦煌系列》作品中尤为明显。

二. 表达

（一）实与虚

“实”为有，“虚”为无。在作品中的展现，除了有笔墨以及无笔墨外，还有物象情势之有与无。石岩作品的表现是极为直接而明确的，视觉表达很强烈，极具现代感。其“实”首先表现在具体的笔墨上。在实处他会毫不犹豫地用极为浓重的笔触挥洒着墨，或渴涩见性，或涨润逞情。实的笔触组合成群像益见其力与势。但是石岩极其清楚“实”成其为“实”是因为“虚”的配合与增益。在石岩的作品中虚实之间的关系常常有两种方法，其一，是虚、实物象的并置，在并置对比中呈现节奏与视感；其二，是以实包围虚，或者以虚包围实。前一种处理，常常呈现为定格对比的现代感，后一种处理常常呈现为虚实交互演变的整体延展，这是对绘画传统中虚实、黑白的即时激活与演绎。在石岩作品中还有一种成为其风格特征的处理法，即以单色轻染非物象的虚空之处，使虚空物象化，同时在黑白之间又增添了一个特殊的层次，对黑、白而言，使黑更黑而白更白，别具匠心。