明 文官，高33.8厘米

从价格上说，这两年木雕造像的价格涨得非常快。比起我刚收的那会儿来说，精品的价格至少涨了十倍。

记者：价格的话还是高古的比较高吧？国内对木雕造像有年代的偏好吗？

吴小刚：在外国是这样的，但是国内不是这样。元代以前的木雕造像就是高古造像，但是国内有一个误区，有很多人喜欢完整的精细的造像，所以明清件价格反而要比高古件高。但是在国外，肯定是高古造像价格高。其实国内的高古件还有很大升值的空间，以后肯定是高古类占主导地位。

记者：作为一个如此具有宗教意义的东西，为什么在国内反而不受重视？

吴小刚：“文化大革命”造成的文化的断层不是一两年就可以恢复得过来的，它需要一个过程。它需要有人介绍、推广，要我们把它们的好、它们的意义一点点地写出来，让人们知道。这任重而道远。从2005年到现在就是一个稳步前进的过程。但看得懂的人还是太少。

记者：您觉得未来几年国内木雕造像的市场会有什么新的走向吗？

吴小刚：难，因为好的木雕造像太少了。多少木雕造像在文化大革命的时候被烧了、砸了，扔到水里，埋到土里的。木头本来就不容易保存，更何况加上这样的大破坏。

精品少，就没法炒作。你市场要好的话必须得不断有精品出来，拍卖市场就好进行操作，但好东西我们几个藏家都放在手上不拿出来。而且这是一个小众的东西，要懂艺术、文化、历史、雕刻才能知道什么叫好，什么是不好。木雕造像真正玩到高级的，不是看雕工，是看味道。有很多宋元的木雕鼻子眼睛都模糊了，但是透出来的味道是不一样的。