《春风吹开富贵花》耿起峰(66×132cm 2010年)

4、在具象表现中突出抽象语言，形成具有中国特色的几何抽象性图式

在具象表现中突出抽象语言，是耿起峰的国画作品中的另一种学术特质。他无论画的花还是鸟，以及许多大鸡体裁，整体的感觉是对物体的具像描写。如画鸡的头、尾、脚，一个都不少，画花卉时花、叶、干俱全，但在表现技法上却是抽象的，这种抽象是用线来表述的，画曲为直，将圆置方，构成了抽象的艺术语言。为此，我们应将画家的这类作品归属为抽象写意，是作者以直觉和想象力为创作出发点，将线条各种描法归纳整合到直线中，使之成为具有中国特色的几何学倾向的新造型。

在色彩上则以红黄蓝黑四色加以渲染，更加突出了方形、三角形的构图，从而形成和谐统一的大效果。《富贵佳人》、《春风度桑麻》等作品的成功之处，就是作者以高度的艺术理念为出发点，将几何线性融入抒情的抽象中，生成出现实主义和浪漫主义相结合的新语境，彻底摆脱了机械模仿自然匠气使艺术在创新中升华。

要想让作品从写实走向抽象，有好多的事要做，有好多路要走，而最主要的是从生活出发，这是抽象表述之源，耿起峰就是这么做的。多年来，他每到牡丹花开时节，都到山东菏泽写生基地去画速写。倘佯在牡丹园里，画着各种形态的牡丹，画稿连年日增。他在研究花的习性、生长姿态、造型特点中，留下了许多真实的纪录，为他转身进行再创作，打下了有依据的原生植物状态。

由是，也才有了这令人惊异的铁线大写意构筑的艺术新天地。

耿起峰的艺术实践诉我们，一种风格的形成，需要扎实的学问，只有经过艰苦的努力与不懈的探索，才会在艺术实践中，找到一条属于自己的创新之路。(2014甲午腊月于北京阁上塬，发表于2015-6-3《中国书画报》)