这也是作为女性是壁画主要创作者之可能引证

另外的一个推测是，为了求生和有更充份的人手与准备，女性有时候也会跟男性一些出外，参与狩猎，但因为体力和安全原因，女性多数会在狩猎泛围的外围，以辅助为主，而由强健的男性在近距离与猎物或敌人搏斗，所以女性反能在外围更看清楚狩猎全局，在作画时可更全面的表达场景，这在存留下来很多比较全景的壁画上可以看到当时比较全面的狩猎和生活场景。

另外，女性要养育幼少，要教导下一代，训练他们初步的生存之道，包恬初步的防卫、狩猎和战斗等（深入和实际应用之教育还是要由成年男性在实战中保护教导），壁画是十分重要的表达和应用教材。所以这些远古洞穴壁画除了是万年不朽之经典艺术创作，它们也是有着非常重要的实用原因和价值的，这就像中国重要的壁画（例如敦煌壁画）和传统墙画并天主教传统在教堂中之壁画和雕塑，除了是艺术，更是承载重要歴史、信仰、传说和信息之器物。

超越时空的心灵联结

在研究拉斯科洞窟壁画的过程中，人们发现一个非常有意思的现象，这就是创作这些绘画的时间超过了万年，其中有一幅壁画更是有重复在同一画像上多次创作的痕迹。碳14的研究证实，不同的画家在两万多年中不断地在同一幅画上进行再创作，而且构图优美，布局和谐。更有意思的是，有一位画家曾经尝试在所有的画像上都留下手印，就像要与所有艺术同道们手连手、心连心，神韵生动。可见艺术真是可以超越时空，艺术家之间的心灵对话、互动交流更是令人神往。

我作为一个深爱文化艺术的文化艺术工作者，在这些手印面前，就好象看见一群欢乐热情的艺术家在扬手起舞，向着他／她们的世界，更向着歴代乃至现在世界之艺术文化同道人招手，起舞欢呼呢！