中国美协理论委员会主任薛永年：

  大土三阳的山水画，偏重于自然美。在诗意的大自然里面，把人与自然的关系，特别是人与自然的和谐，把人的精神放到大自然里面去，人的精神在大自然里边栖居，在大自然里边自由地游弋、驰骋。他的画减弱了一些写实性，也减弱了一些写生性。平添了意向性、理想性，表现了画家自己主观感受的诗意的自然美。是大自然的生机和活力，是画家融入大自然里面去的灿烂和充沛，和自由的精神。正因为这样，所以，他不仅从清代的个性派的石涛这些人、上追至明代的沈周……更多的还是宋元。元代像王蒙这种细腻的东西对他影响比较明显，宋代像李成，对他影响也比较大。就是把像石涛、石溪这些人的因素和宋元的因素结合起来，把石涛、石溪的笔墨和宋元的丘壑统一起来。所以，他不光重视笔墨，也重视镜像。特别是画树，我觉得他非常下功夫，这个树刻画得非常具体。有时候我们可以看到李成、郭熙的影响。我们说宋画“刻画”，就是说描绘得非常细腻，非常具体；说元画“变化”，非常生动，有各种变化。变化要本于刻画，元代的“变化”一定要以宋代的描绘为基础，这样才有东西。就是既要有宋，又要有元，把它融合在一起。我看大土三阳从这个方向去努力，有一定的收效。在写意的理解上，……不去故意强调夸张，着重表现心里流露的感情个性。其实，这个画越是真实感情的流露，就越是没有董其昌所讲的“画史纵横气”。

  传统的三远法，特别是高远法，全景色的构图是大土三阳画面的构图特点。笔墨在他的画里面不仅仅是用来描绘对象，也是抒发个性的，不仅仅是一些点和线，而是比点线形态还要丰富些，是一气呵成的连贯的美。

  大土三阳的特点就是在回归传统中想办法出新，在传统里边是把清代个性派的石涛的画风往上追，追宋元的传统，这样就是既有潇洒丰富的笔墨，又有了对象的形和丘壑，大土三阳画的树都很具体跟别人不同，主要还是表现人文自然的关系，这个关系偏重在精神的和谐的诗意的起居，而不是革命的胜地，改造山河的成果那一类，他的画更具有稳定性的人和自然的关系，这是跟传统的山水画表现，比如可居、可游密切相依的，再一个，就是他在回归传统里面来谋求出新，而且不停留在当下，这是他另一个很明显的他的特点。他借鉴石涛、石溪、而取法宋元往上追，学习传统更多的东西，所以有了笔墨还有了形象。

  大土三阳的画泼辣而浑厚，潇洒又苍雄，放纵但是有秩序。