据季涛介绍，去年北京有家银行拿出30个亿的额度做艺术金融业务，该银行与拍卖行合作，让拍卖行组成鉴定评估机构，但最后一年只完成1亿的业务量，只完成三十分之一。

“为什么会这样？原因是多方面的，首先是资源比较少，可质押贷款的艺术品、高价值，而且愿意拿出来质押的少。其次是鉴定评估耗时比较长。鉴定、评估工作涉 及的专家比较多，艺术品门类很多，而同一门类专长于某人某画的又极少，这个过程就耗费很多时间。”季涛说，艺术品质押贷款在国内银行中普遍推广开的难度很 大，其规模化与产业化似乎依然是遥遥无期。

多位专家均表示，目前在国内开展艺术金融存在的风险还比较多。

中国保监会重大决策专家咨询委员会（筹）负责人许彬就指出，保险业目前没有跟上艺术市场主要是艺术品的确真和确价问题难以解决，确真，即艺术品的真假问 题；确价，缺乏第三数据支持，“艺术市场的诚信问题、法律法规不是很健全，市场缺乏公认的第三方机构，还缺少很多数据的支持，这些都还需要积累。”

画家、人民大学艺术学院院长丁芳认为，在对艺术品鉴真方面，目前国内大多是依赖根据经验判断的鉴定师们，而仅依靠经验判断，出错率就高，这是一个短板。“从教学来讲，要积极从学科建设开始。”

季涛认为，从事艺术金融的风险有五方面，一个是真伪的问题。银行不知道信任谁。第二是评估风险，“现在有些银行在给当代艺术、不出名的画家做质押贷款是有 问题的，因为很多当代艺术家的作品还没有成形，他们的作品是处于上升期还是下降期？评估非常难的。如果一个艺术家的作品已经在市场销售了10年、20年， 但还没有进过拍卖行，那这个作家的作品价格是不稳定的，银行不应放款。

“第三个风险是保管，一件艺术品在保管过程中出现损坏，比如竹笔筒裂了，黄花梨家具变形了，瓷器口崩，这些都可能出现风险。第四是交接过程，需要有很好的 见证，艺术品容易被复制、被掉包。在交接时，需要一系列的手段如录音、录像、图片做证据。”季涛称，还有一个风险是来源，“万一这件质押的艺术品是偷来 的，或不明渠道而来的，这也是不可贷款的。”

“艺术品金融的品类非常多，最大的风险是基础性风险，来自于我们对于艺术品价值的判断。”董艺说，假如参与交易的投资者们不理解艺术金融的核心价值，不理解艺术品的核心价值，那样的风险纯粹是交易风险。

董艺建议，要避免风险最基础的是要做艺术教育，把参与者教育成懂得艺术品的价值，懂得艺术价值，艺术的金融风险才能有效地化解。“我们现在讨论的追溯、确 真、确权、估值，包括对艺术品价值的教育，都是未来艺术金融良性发展的基石，没有教育，金融风险会非常大。就像股票市场，风险也很大，但经过教育之后，股 民们有了风险认知能力，也有了风险承担的心理。”