中国美术馆保存修复中心的专家等与修复中的馆藏画作合影

“修旧如旧”太笼统包容？

“修旧如旧”是如今国内文物修复领域约定俗成的理念。

然而是什么“旧”？旅日学者、卷轴绘画修复专家、中国艺术研究院硕士研究生导师陆宗润对此质疑：当下往回溯，直到作品初创的那一刻，整个时间跨度都可算为“旧”。“修旧如旧”的概念过于笼统包容，“究竟要回到哪个时期的‘旧’，在实际操作中存在歧义。”

修复不是为了回到五百年前的过去，而是为了作品再流传五百年。在实际操作里，陆宗润提出寻找作品当下没被污染的、最干净的部分作为修复的“标准点”。把“标准点”周围脏的颜色清洗掉，洗掉的是污，不是旧，从而保留了古色。

专访中国美术馆副研究员邓锋

要关注到美术藏品使用的每一个细节

记者：以中国美术馆为例，目前有多少馆藏需要修复？

邓锋：中国美术馆大概有11万件藏品，大概有百分之十的作品需要维护或者修复，其中有一些需要完整的修复。

记者：中国美术馆每年在馆藏修复上有多大的投入？

邓锋：国家并没有拨专项经费。只是我们以前有一些专门的项目，比方说邓拓捐赠古书画修复专项，会有一些相应的费用。自从邓拓项目之后，我们就着手筹备中国美术馆保存修复中心。现在已经形成了基本的框架，有传统卷轴书画的工作室，油画的保存修复工作室。

记者：研讨会上提到了美术馆藏品的预防性保护，在日常的藏品保管当中，是否会存在一些问题，导致藏品受到损害？

邓锋：现在国内各个新馆，硬件一般来说还不错，比方说库房能达到很好的恒温恒湿。藏品如果一直在库房里，那没有问题。但藏品不断要展览，这就涉及到运输、包装等，每个环节都有可能对藏品产生损坏。

记者：在修复的过程里会用到很多高科技技术，国内在这方面是否能与国际上同步？

邓锋：这个要分类型。中国画的修复我们自身有很好的传统，它的材料、包括它的创作的方式和装裱的方式，都适宜沿用传统的办法。油画本来是舶来品，西方在修复方面一定走在前面，我们很难同步，更多的是借鉴。我们的油画修复工作室在材料、方法上都采用国外比较先进的技术，整个的工作流程上也按照国外行业内通行的标准。

记者：国内各大其他的美术馆在藏品保护方面做得怎么样？

邓锋：很多还没有起步。保存修复的投入非常大，一方面需要空间的、硬件设备的投入，更重要的是需要人才储备。国内从事油画修复这一块的人才稀缺，近年才有少数的几个人从国外留学回来。