《春风雅韵》

孟卫东的画作中还体现出他对传统文化特别是传统文人画精神的深刻理解与把握。他认为传统不是墨守而是创新。他沿袭国画精髓又不断创新，既不墨守陈规，也不仅仅为了创新而背离国画宗义。博古就是他在中国画创新方面的一种有益尝试。博古题材自古即有，然而真正的学者创作一幅完美博古画，需要很多的古董知识和古文学修养，这是一般画家所难以驾驭的题材。孟卫东知难而进，“明知山有虎，偏向虎山行”，从传统文化的锦灰堆里淘宝贝，尝试了粉底的“青花”，钩络了青绿的鼎尊，演绎着泛黄的书卷、精彩的窗花，跨越了传统文化的巨大鸿沟，将陶瓷、青铜、家具、剪纸等艺术门类交揉综合，熔铸成面貌焕然一新的当代书画艺术精品。传统的文人画非常讲究诗书画印的全面修养。孟卫东在这方面用功尤深。他的书法率意潇洒，行草书取法王铎上追二王，恣肆雄奇而又法度森然，他偶尔以草书笔法写篆，风格独具。由书入画，使他的绘画骨力雄健，气象宏伟，点如高山坠石，横如千里阵云，画幅中的一点一画都具有独立的审美情趣，经得住推敲。他的篆刻刀法爽利，构思精巧，方寸之间，变化万千。自制的印章钤于画上，常收画龙点睛之功效，而精彩之处，专攻书法篆刻的方家也不由抚掌赞叹。