张志民/鹊华浴雪/2002年/53×232cm

纵观张志民的作品，笔墨浓郁酣畅又苍健雄奇，画面气魄宏大而不失绵密，有一种从容不 迫外弛内张的视觉冲击力。所谓纳烟云日月之伟观，揽雷霆风云之奇变。造化之神秀、阴阳之明晦，一入画家腕底，即奇思络绎，奔赴笔端。笔势飞扬间，气韵贯 通，意境洵然而成。由此激荡出画家蓬蓬勃勃的生命元气和凛凛然然的人格力量。山水画是人的生命意识到张扬与披历，更是人与自然的对话媒介。三月的花丛、五 月的麦田、八月的行云、腊月的飞雪，种种意象，在他的胸臆间，酝酿出丰富的心象；画山画石，在他笔锋里，石之圆润、石之狞厉，甚而石之舞蹈、石之鸣唱，均 一一析出。有意高歌无词曲，满谷狂风满谷情。所以，在张志民的作品里，那若隐若现的泉溪，似云似霭的“计白当黑”，笔走龙蛇、墨气淋漓的宛转山形和扶苏草 木，如入玄冥之地，卓然气局，令人击节。环视当下画坛，亦步亦趋者甚众，大开大阖者寥寥。张志民作品多变的意象形态，奇诡的章法形式，放达的笔墨语言，不 是横空出世的无本之木。而是他师法传统，师法造化，师法前人，转益多师，蜕化运用的结果。更是他立足当下，立足本土，融汇中西，别开歧路的结果。虽然我们 在他的作品里，仿佛见到黄宾虹黑密厚重的墨象和傅抱石笔走龙蛇的笔意，乃至陆俨少纵横奇绝的布局，以及新浙派的灵动与雅致。显然，这种印象无以概括或演绎 张志民作品的美学价值和精神旨归。山川与予神遇而迹化。张志民用自己独立的方式解构和重建了一个新的自然。如果将张志民的作品置入历尽百年中国画论争的文 化背景的架构上，乃至文化多元的当代语境中纵横考察，他的作品的美学价值和精神旨归想必跳脱和超越线性的守成与创新的价值评判，从而步入一个更具历史挑战 性的更加自由放达的美学表现空间。这就是他的作品所表现的结构性力量是我们重新认知其作品的一个文化支点，即作品所贯穿的人类追溯生命故乡的普世理念和人 文情怀。 

  （徐明松：上海文艺出版集团编审）