电子马戏团  Kacper Bozek

版画可以像印钞机一样印很多张，人们就会怀疑它不是原作，怀疑它印刷数量多，想印多少印多少。“由于它的本质是复制，手段是印刷，在照相感光技术和现代印刷科技还未出现之前，人们尚能接受它的不‘真实’和复数性，而且还能够读懂其中的特殊韵味，即版味与形式意趣。 ”王华祥介绍。在他看来，一旦人们了解了版画的独特性价值，它的绝对优势—— “分享性” ，就会凸显出来： “一幅画可以让数十人或者数百人分享，人们可以花最少的钱拥有最珍贵的名家的原作；这比那些流水线国画要好1000倍——这就是‘复数性’的优势。 ”他说。

“从20世纪吸收西方版画的优长到今天的全球交流，中国当代版画业已充满多元并举、多种形态同时生发的活力，在中央美术学院更是积累了丰厚的版画教育教学经验，也成为与国内外美术学院版画教学单位相互交流的一个重要平台。正是因为版画有着悠久的历史，版画在当代发展就特别值得从文化的角度引起关切，版画表达的主题，作品的内涵，以及形式语言的扩展，都是版画在当代继续体现生机活力的重要课题。 ”中央美院院长范迪安表示。拥有分享特性的版画可以“最当代” ；而在联盟交流中，众多版画家也都关注一些业界热点问题——是坚持以木、石、铜、孔4个版种为正宗呢？还是可以纳入胶版、电脑打印进入版画家族呢？版画家“改行”的成功是对版画教育的否定吗？——如果是，那为什么像徐冰和方力钧等人，偏偏是版画家出身的当代艺术家最多呢？“在历史上从古到今的大画家中，最顶级的人都是版画大师。这就证明：只有跨界的知识结构和实践才能打破僵化的模式化思维与工作方法，也只有创造性才能产生艺术价值，而不能仅仅注重技巧和形式。 ”王华祥说。