苏汉臣 灌佛戏婴图轴 159.8×70.6厘米 台北故宫博物院

 本幅画庭院中，姊弟二人围著小圆凳，聚精会神地玩推枣磨的游戏。不远处的圆凳上、草地上，还散置著转盘、小佛塔、铙钹等精緻的玩具。背景部分，笋状的太湖石高高耸立，造型坚实挺拔，周围则簇拥著盛开的芙蓉花与雏菊，这样的佈局，不仅冲淡了湖石的阳刚之气，也充分点出秋天的节令。由于画中姊弟俩所玩的枣子，是中国北方的作物，在当时的江南并不生产。加上全画的描写，极端细腻、写实，符合北宋末期的宫廷院画特质。根据这项线索，推测此作完成的时间，应该是在徽宗的宣和画院时期。

童年，是每个人必然的经历。儿时玩乐点滴，更是许多人依旧难忘的回忆。“婴戏图”是以儿时玩乐情景为题材的中国绘画类型，为一项自宋代开始流行的重要画题。孩童形象早见于秦汉以前的工艺艺术，以绘画呈现的例子也可追溯到六朝，唐代逐渐出现在单一画面中以孩童玩耍情景为主的表现，发展至宋元以后，成果斐然。《秋庭戏婴》与《冬日婴戏》二轴，正是此类绘画题材的佳作。 

《秋庭戏婴》和《冬日婴戏》双幅都是描写庭园中的孩童嬉耍活动《秋庭戏婴》画面右侧为高耸奇石与芙蓉，一对孩童弯身专注地拨玩枣磨; 《冬日婴戏》是于左侧画奇石，梅，竹，山茶，一对孩童手舞足蹈地逗弄着小猫两幅画一写秋景，一写冬景，孩童都是一男一女的组合; 《秋庭戏婴》梳着双髻的女童，似乎正向年幼男童说明拨动枣磨的窍门，而《冬日婴戏》手持五色棋的梳髻女童，也像是护卫着手执红线的男童，两件作品呈现了天真童趣，手足融洽的气氛。画中孩童虽是稚幼神态，但一动一静之间却都流露着和谐安乐的情调，在讲究热闹的婴戏图绘中显得独树一帜。 

两件作品不仅对于孩童的神态掌握微妙，画中奇石，花卉植物也都十分讲究细节的描绘。《秋庭戏婴》画中两件黑漆椅凳，乃至椅凳上的人车转盘，八宝纹样格，漆红佛塔，双钵等童玩用具都有精巧细节; 《冬日婴戏》对于猫儿毛色，姿态的掌握也相当生动两画无画家名款，《秋庭戏婴》题签称苏汉臣，《冬日婴戏》旧题宋人;然而，两者画风相近，一般认为是成组作品此次展出特别以显微摄影观察，得知二作绢质也相当接近，显示两件作品确有密切关系。苏汉臣活动于北宋，南宋之间，生平不详，依据画史记载其为善画婴孩名手。