陈：如何让中国画走向当代走向世界，要解决这个问题，首先要建立起我们民族文化自觉和自信。大家也都这样在说，都有这种认识，但如何做，一到现实中就很难自信起来。现在有一个很大的问题是把自信心和自恋、自我封闭当作一回事，我所说的自信心是建立在对自己本土文化很深刻的认识，既看到它的缺点，也看到它的优秀，但具体是优秀在哪里要搞清楚，要带着情感走进去，而不是靠发头红文件、开几次会，喊几个口号，或者建一座座豪华的场馆就树立起来了。

其次要建立民族文化自信心的就是教育。现在中国艺术教育存在的问题很多，院校的培养方法方式、教学体系全部是西方的那套，对中国的传统文化、传统绘画的表达方式都缺乏足够的认识和理解。

从西方的教学体系里去找，那只会越找越偏。建立民族文化自信是我们推进中国文化艺术具有当代性的根本，这是思想基础，也是理论基础。缺乏了这些，那很多东西就无法去讨论了。同时也要防止狭隘的民族主义倾向，认为只有民族的才是世界的，这是夜郎自大、井蛙之见。

事实上在欧洲每一次重大的艺术创新转型最后都推动欧洲的整个现代化文明的进程，最典型的是欧洲文艺复兴，欧洲文艺复兴运动产生的人本思想，启蒙运动，导致了西方的工业革命。为什么在中国一说到过去对人类的贡献就是“四大发明”，以后就没有什么东西了，我们现在的日常生活，吃穿住行，方方面面、点点滴滴，都是西方文明的影子。这是为什么？特别是文艺复兴以后，西方的科技突飞猛进，对人类现代文明做出了巨大贡献，我们中华民族文化，而我们对人类文明的贡献又在哪里呢？

我们最现实的问题就是文化领导没文化，美术工作者不懂美，和全民性的审美能力偏低。蔡元培当年提出“美育兴国”，如果不从提高全民审美入手，从娃娃抓起，切实提升民族的审美素质和能力，中国艺术的当代性就很难有令人振奋的发展成果。