作为首家在中国推出艺术品保险的外资保险公司，安盛艺术品保险在行业内可以说是资深专家。安盛艺术品保险亚太区董事总经理孙贵珍表示，对艺术品保险的认知，首先要厘清一个概念，即保险公司不仅仅是收取保费，或在出险之后进行理赔，更重要的是艺术品的珍贵是具有唯一性、不可替代性，更是文化传承，“如何在损失出现之前预防风险、防阻损失是我们的责任。”

孙贵珍介绍说，在客户投保前，公司的专业人员就会建议客户采用专业的艺术品运输公司、布撤展团队以及陈设要求细节等，和客户一同协作，降低艺术品损失的风险，另一方面，安盛也会在过程中根据客户操作的流程，来制定量身定制的保险单，“保险是用可预知的费用来预防未知的风险，为客户转嫁风险也是保险公司的重要职能之一。一旦出险理赔，我们专业的理赔专家会在第一时间告知客户处理方式，也可以将全球专业修复网络推荐给客户，以尽量减少艺术品的损失。”

西沐认为，随着艺术品市场的发展，保险业的进入对艺术品金融的不断创新非常重要，其地位与作用不亚于银行业对艺术品市场及艺术品金融发展的作用。他表示，保险不仅是产品，也是一种机制，其对于资产除了保险保障层面的功能以外，还具有管理与建构的能力，“这里要特别强调保险管理层面的力量，在保险的法律法规比较健全的基础上，创新新的业态，把保险的机制变成艺术金融产业创新的平台，在我们面临货币超发和优质资产荒的状况下，将优秀的文化艺术资源资产化、金融化，并将这些金融化的资产融合到艺术资产与财富的管理过程中，这可以说是保险机制和基于保险机制的平台化发展的一个非常巨大的发展空间。”

适合的保险为艺术品保驾护航

“购买艺术品保险是最直接的风险管控手段。”西沐说。以安盛艺术品保险为例，孙贵珍介绍，目前安盛艺术品保险在中国的主要业务包括企业及私人收藏艺术品保险、艺术品运输及展览保险、商业性艺术品保险、博物馆艺术品运输及展览保险等。“如果投保的艺术品因发生突发意外导致损坏损毁，首先保险公司根据理赔资料判定，是否属于保险期间和保险责任范围内。如果是，保险公司会建议评估受损标的物是否可以修复，其次如果可修复，就按照修复报告的合理费用进行理赔，如果修复后艺术品的价值受到影响，就会考虑赔付价值减损的部分。公共博物馆、美术馆和私人收藏在理赔方面都需要考虑以上因素。”孙贵珍表示。

艺术市场研究中心（AMRC）总监马学东认为，从积极的方面看，近几年，国内的艺术品保险已经开展起来，很多博物馆、美术馆的展览，特别是海外展品进入国内的展览，其展品都是有保险的，很多博物馆、美术馆的保险意识在逐渐加强，但私人投保仍属少数。

与国内情况相对的是，海外艺术品保险已进入较成熟的阶段。孙贵珍介绍，在海外，安盛艺术品保险承保的业务中有60%至70%是私人和企业收藏类的保险。“在国际上通常是成熟、重视藏品传承的藏家会购买这类私人艺术品保险保单，且这类保单一般连同家庭财产保险一同承保。但是在国内，由于这类保险的概念还不普及，大家对这类私人收藏艺术品的风险认知尚不足，所以目前我们在国内的艺术品保险业务仍待开发。”

而在艺术家方面，她表示，艺术家投保艺术品保险往往是有展览机构、画廊等单位需要借展其作品时，由借入方或自身购买其在运输和展览、存储过程中的保险。

完善行业生态是保险业发展的前提

西沐指出，在中国艺术品市场的发展过程中，发展艺术品保险市场具有重要的意义：一是减少艺术品出险后给个体造成的损失；二是有助于艺术品市场规范的鉴定体系的建立，以抵御中国艺术品市场的赝品风险；三是提升我国艺术品市场在世界艺术品市场中的话语权。

而要发展艺术品保险市场，首先要解决的问题是整个艺术品行业生态的完善。马学东表示，艺术品保险的进一步发展，有赖于艺术品鉴定、估价等体系的健全。他介绍，在作品价格评估方面，也有很多机构在做，但保险公司有自身的评估方法，且较为成熟（多参照作品的拍卖价格、综合作品在一级、二级市场的表现，或内部设鉴价师进行鉴价评估），往往会和投保人的意向价格不匹配，投保人容易产生异议。

马学东进一步解释，对保险从业者来说，他们不是没有相关的险种和艺术品行业对接，而是对潜在的风险没有能力去把握，没有任何一家权威机构能够告诉他们，一件艺术品到底应该如何承保、出了问题赔多少。因而，对保险企业来说，艺术品保险目前仍停留在“看上去很美”的阶段，国内至今没有一家本土保险公司将其当做主营业务来抓。

西沐认为，在中国艺术品市场如火如荼的发展过程中，为了规避艺术品在流通、运营、管理等过程中的风险，就需要构建艺术品保险制度，建立与发展艺术品保险市场。