在传统绘画对色彩的轻视和淡化，几乎使它被归类于西方油画所有，被贬斥于传承之外,这种“重墨轻色”的观念，在技法的伦理上似乎一家独大，这在历史沉积丰厚、生活色彩丰满的今天，难免会使传统水墨在这一“传统”的限定里举步维艰。正像艺术家周大正所说，“中国传统绘画注意重色彩的“形式法则规律”的探索, 西画注重色彩“自然变化规律”,两者各有自己的形式优势,具有同等重要的美学价值。

回到艺术家王晓银自小生活的故土，他与敦煌的亲近几乎是一种基因上的必然。由于受到西来的宗教艺术的影响，壁画中的线条和色彩都艳丽饱和，生动欲飞。敦煌壁画在南北朝时期甚至更早，色彩方面就表现得豪放磊落，充满力量，在继承了传统赋色规律的基础上，以色彩灿烂著称于世。敦煌的奇幻山水产生梦境一般的表达，一切宛如仙境。真正的学习是内在和本心的汲取，王晓银的很多作品也如同置身一种被架空了背景的世外。他在创作中也不过分追求人间色彩的真实感，而是在复杂的色彩中进行对比、衬托以及叠晕，使各种色彩在交光互影，碰撞而多赢中，接近了创作者所要表达的精神的本然。

因此，在这个角度上，王晓银将自己融于历史的轨迹、风波和技法之中，他的创新，既是创新，也是回归。