80后的林晶，就是后一种类型。几年前，她在福州参与创建了以推广年轻艺术家为目标的抱云山房，策划了包括传统书画印，现当代油画、漆画在内的一系列展览，从立意到布展、推广及评论，皆亲力亲为，在业界获得了广泛的影响和良好的口碑。最近，她离开抱云山房，尝试变身为独立的艺术品经纪人。

林晶将自己独立策划的“首秀”放在三盛国际中心TOWN ART，这里也是由她创意的福州首个写字楼艺术馆。今年初，她给福州带来了一场“寄·世——世界文化名人手迹展”，其中汇集了克拉拉·舒曼、理查德·施特劳斯、大江健三郎、川端康成、罗曼·罗兰、小仲马、左拉等30位名人的手稿真迹。她说，想通过这样的展览，为福州文化界打开能够看到不一样风景的小小窗口。

林晶认为，成为一个合格的独立艺术品经纪人必须具备多个侧面的综合素质，既要熟悉艺术史，对艺术品具备独到的鉴赏眼光，还要能发掘出艺术家身上最具潜力的地方，同时还需要有好的人品与出色的外交能力，在学界、业界、“行家”、藏家等圈层拥有广泛的人脉关系。像她这样从策展人转型的经纪人，相对的短板在于操作艺术品交易的经验不够，需要在工作过程中努力补课。

“浮出水面”后还需跨越诸多障碍

作为一种新鲜事物，艺术品经纪人在中国的发展还存在诸多障碍。首先，由于国内活跃的收藏家大都属于“第一代收藏家”，他们与西方收藏家很大的不同，在于还不愿意或习惯为“别人的经验”买单。就比如发达国家的个人证券投资者通常会把资金交给专业的基金公司打理，而不像中国有那么多的“散户”。

其次，艺术品领域的信任机制尚未建立，行业规范中尚有大量空白，专业程序、职业道德、契约关系、收费模式都还没有真正建立。艺术品经纪人还没有获得类似于律师、会计师的资质认同。

另外，中国社会的“圈子”传统，在艺术品市场更为突出，买方与卖方的渠道都集中在封闭的圈子中。一个院校毕业的年轻人如果没有特殊的机缘进入相关的圈子，很难直接从事艺术品经纪工作。

中国当代的艺术品市场从恢复到蓬勃发展只有数十年时间，市场的体量跑在了秩序的前头，但需求总是起到决定性的作用，相信随着市场的不断壮大与完善，已经“浮出水面”的艺术品经纪人行业也将逐步迈向成熟。这个行业不但服务于文化艺术的传承流通，还肩负着发现年轻艺术家、帮助他们成长，以及把中国的优秀文化推广到世界的远大使命。