马克斯·恩斯特 鸟类纪念碑

除了鸟的形象外，也出现了几个看起来像蛋的圆或椭圆形。这种蛋中有鸟又仿佛携着蛋的形式使人不禁想起先有鸡还是先有蛋的悖论，或许这个悖论原本就与这件作品不是毫不相干的：它很可能也是一个引导观者超脱于日常经验和逻辑的节点——这正是大多数超现实主义者进行创作时所遵循的一大信条，也是超现实主义式的“神秘主义”的一大表现形式。

“蛋”是恩斯特非常钟情的形象，几乎贯穿他的创作生涯始终，他还曾在《自传》中说自己是从一个蛋壳中出生的；“鸟”则是这一时期恩斯特在艺术创作中时常会用到的对象，他创造出一种非常像鸟的怪兽形象，命名为“罗普罗普”（Loplop）。

对于“罗普罗普”这种人造物，超现实主义的领军者安德烈·布勒东在当时就评论为“一个除了性欲外一无所有的梦境”，这是一句引用自弗洛伊德的话，也是大多数超现实主义者都不会否认的作品意涵。恩斯特曾这样谈论自己的作品：（多重图像）都具有人们在似睡非睡时所看到的景象的那种持续而迅速的特征，这些图像召唤新的层面到新的未知世界（不适合的平面）去聚会。

《内部视图》并不是一件孤立的作品，至少还有另外两幅创作于同一年的，尺寸比之稍小的作品与其高度相似。同样的创作风格，用色轻快、浅淡，构图上都是在椭圆形的蛋内堆叠着一些似鸟但又不非常明确的形象，其中一幅的左下角一个尖状物突破了蛋的轮廓，似乎预示着破壳而出的强大生命力，展现着新的生机。而在另外一幅中，艺术家还在蛋壳四周的“空白处”画上了如同画框装饰纹样般的巴洛克式装饰物，与另外两幅的单色背景相比，这样的处理方式更加突出了绘画的平面性，使之成为观看这件作品时不可忽视的一部分。