对于画家来说，上乘的学习方法是不显山露水地把别家的长处吸取到自己的作品中，使自己的作品愈加完美与炉火纯青，体现着鲜明的个人风格。吴友善也正是在对“四王”作品的解读汇总，领会了其绘画理念与把握自然的关照方法，并吸取了某些表现性语言，丰富了自己的创作。在他的作品中，笔者分明可以看到他从“四王”表现方法中提炼出雄健浑厚的山石落笔，以及被后人称之为“披麻皴”、“屋痕皴”的方法，刻画了特定情境中的山石形貌质感，使自己的作品在对自然的感受之中摄取山川的千变万化和生动奇异的形态，以情入画，以心化境，气韵充溢，用笔灵活有力，流畅凝重，用墨则浓淡相见，干以湿出，自成一格。显然，吴友善是借用转换传统笔墨语言来应对眼前的物象，是以一个现代人的思考使传统笔墨在自己的作品里顿生活力。画面上一点、一线、一墨、一色，都诠释着他独特而又不可替代的某种心绪，作品流露出的大美品格，乃是一种秀润与沧桑的融合。这样的心态，非经历过坎坷与磨难之人不可获得。